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英雄|《雄獅少年》：激蕩起國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的“鼓點(diǎn)”

動(dòng)漫電影影片少年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)英雄雄獅雄獅少年鼓點(diǎn)阿貓小娟敘事擎天柱獅山

寓意英雄的紅色木棉花；代表關(guān)羽的火紅獅頭；界定極限的擎天柱……很多意向集中整合在了《雄獅少年》最后的場(chǎng)景之中 。 當(dāng)破損的獅頭露出小娟半側(cè)堅(jiān)毅的眼神 ， 獅身則化作紛紛綻放的紅色木棉花澎湃于眼前 ， 此時(shí) ， 掛上擎天柱的獅頭和墜入水中的小娟 ， 完成他少年人生的第一次“上山” 。 初看《雄獅少年》的宣傳片 ， 瘦弱的小娟、阿貓和阿狗對(duì)著天空喊出雄獅之吼 ， 很容易讓人聯(lián)想起小人物的成長(zhǎng)、個(gè)人英雄主義 ， 但顯然該片導(dǎo)演的英雄主義并非是“成為雄獅” ， 而是理解人生是一段又一段上山與下山 ， 步履不停 。 《雄獅少年》重構(gòu)了經(jīng)典好萊塢劇作中個(gè)人英雄成長(zhǎng)模式 ， 同時(shí)也超越了近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)“神話”動(dòng)畫(huà)的風(fēng)潮 ， 將神力、奇跡拉回到現(xiàn)實(shí)質(zhì)感濃烈的“無(wú)名之人”與“養(yǎng)家之人” 。
奧斯卡獎(jiǎng)得主、英國(guó)著名電影導(dǎo)演柯文思在看完《雄獅少年》之后稱其制作水準(zhǔn)“非常、非常高” ， 贊其題材、風(fēng)格、色彩、運(yùn)鏡 ， 各方面都比當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影略勝一籌 。 這“略勝”之處最直觀的體現(xiàn)就是其工業(yè)水準(zhǔn) ， 《雄獅少年》正是民間性表達(dá)與工業(yè)化水準(zhǔn)的重合之作 。 影片的故事肌理是用雙線交織敘事來(lái)取消傳統(tǒng)“英雄模式” 。 首先全片看似關(guān)于舞獅比賽的主線 ， 實(shí)則兩條線索 。 一條是阿娟與小伙伴決定組隊(duì)參加舞獅大賽 ， 在這條敘事線索中 ， 我們看到了平凡與弱小 ， 也看到了“咸魚(yú)強(qiáng)” ， 顯然他不是好萊塢劇作中的來(lái)引導(dǎo)英雄走向超然的“導(dǎo)師” ， 他只是一個(gè)上過(guò)獅山的人 。 “舞獅大賽”變成了平凡人的價(jià)值實(shí)現(xiàn)之旅 ， 小娟、阿貓、阿狗們需要比賽來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)平淡和日常的超越 ， “成為雄獅”也就成了對(duì)弱者的鼓勵(lì) 。 如果影片全然停在此處 ， 它無(wú)外乎是另一個(gè)小人物成長(zhǎng)奮斗之歌 ， 但該片的出彩恰恰在于 ， 主創(chuàng)將這個(gè)異常模式化的敘述置換成了另一條真正主線的配色 。 讓影片發(fā)光的正是那條“上山與下山”的另一條隱含線索 ， 在這一路敘述中 ， 我們看到更多的日常和艱辛 。 小娟和阿貓、阿狗不是躍上山頂?shù)墓谲?， 他們是穿著拖鞋、頭發(fā)蓬亂、不值一文的鄉(xiāng)村少年 ， 他們生活在曠野 ， 之后也被擠壓在城市的角落 ， 即使一時(shí)勇奪桂冠 ， 也必將回歸日常 。 生命不是一次比賽 ， 而是上山與下山的交替 。 這個(gè)原本關(guān)于留守少年、農(nóng)民工工傷回家、獅王變成咸魚(yú)強(qiáng)的苦澀與灰暗的現(xiàn)實(shí)話題被交織在舞獅大賽、個(gè)人努力的成長(zhǎng)線索中 。 正是基于對(duì)“英雄成長(zhǎng)模式”的突破 ， 現(xiàn)實(shí)感才成為影片最重要的底色和敘事支撐 。
此外 ， 影片的現(xiàn)實(shí)感也來(lái)自于它的民間性 。 故事設(shè)定在2005年的廣東 ， 是一個(gè)新舊交替、城市化進(jìn)程與傳統(tǒng)村落并存的時(shí)代 ， 五條人的《莫欺少年窮》與阿娟在城市中的低氣壓畫(huà)面形成了一種蒼涼感 。 影片中主要的空間是鄉(xiāng)村和都市 ， 舞獅是嶺南文化圖騰 ， 它既是神獸一樣的存在 ， 又是天人合一的象征 ， 當(dāng)小娟帶上獅頭便雄獅在身 。 人的局限性與獅的神性在這一時(shí)刻得到連接 ， 而這種連接同時(shí)是時(shí)空性的 ， 見(jiàn)證了當(dāng)下對(duì)古老的延續(xù) 。 當(dāng)銀幕上出現(xiàn)小娟背起獅頭游蕩在擁擠的都市中 ， 那種落寞與格格不入是真切而觸目驚心的 。 摩天大樓與川流的人群 ， 漠不關(guān)心地擦肩而過(guò) ， 對(duì)都市的壓迫感是視覺(jué)化的 。 都市空間與村落在影調(diào)、構(gòu)圖、氣氛中一一對(duì)照 。 當(dāng)小娟住在“下下鋪”的時(shí)候 ， 我們知道舞獅只是“上山”路上的停留 ， 影片的結(jié)尾處 ， 我們看到小娟窗外的東方明珠 ， 我們看到城市化進(jìn)程中那些從村落里走來(lái)的 ， “路過(guò)的人” ， 他們的漂泊無(wú)根 ， 他們?cè)诮ㄔO(shè)著這些聳立云霄的摩天大樓 ， 堆砌起都市的“獅山” 。 小娟的父母正是這些默默的建造者 ， 他們背后的每一個(gè)村落、每一個(gè)家庭、每一個(gè)個(gè)體都反襯出城市與鄉(xiāng)村的連接 。

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