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技術|電影修復讓經典“永生”( 二 )

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電影修復不僅是一門技術活 ， 在藝術上也相當講究 。 “修舊如舊”是修復師們遵循的基本原則 。 為了更好地把控老電影的藝術性 ， 在修復過程中 ， 修復師們會請影片的導演、燈光師、攝影師等主創人員來到修復車間 ， 對影像的品質和效果進行指導 ， 修復師們會努力還原主創人員的初衷 。 “張藝謀導演的《紅高粱》整體色調是偏紅色的 ， 如果以現行影視調色標準來操作的話 ， 色彩必然是另一個樣子 ， 會偏離導演當初的創作意圖 。 我們是膠片的還原者 ， 而不是創作者 。 ”雷剛說 。
在《天書奇譚4K紀念版》的修復過程中 ， 聲音修復是一個非常重要又非常艱難的環節 。 此次聲音修復是將聲音從單聲道中分離 ， 其復雜程度相當于純手工在一幅畫中將所有單色提取出來 ， 而修復團隊最終不但成功做到了 ， 還為影片配上了立體聲 。 李鎮認為 ， 能夠在影院中聽到《天書奇譚4K紀念版》的環繞立體聲效 ， 證明中國動畫電影修復事業本身就是一段“奇譚” 。
在尊重歷史、尊重藝術的基礎上 ， 修復師們也會用技術手段進一步優化老電影 。 2021年 ， 紅色經典影片《永不消逝的電波》時隔63年 ， 從黑白影片變為彩色影片 ， 在大銀幕上與觀眾再次相見 ， 令人嘖嘖稱奇 。 而電影著色背后 ， 是修復師們的匠心 。 李鎮介紹：“修復團隊不知道女主角的旗袍應該是什么顏色 ， 就去翻老照片；不能確定樓房的色調 ， 就去上海實地觀察老樓 。 為了色彩能更精確 ， 他們查找了很多報刊資料 ， 甚至找老人們詢問 。 ”
技術加持電影修復
2014年 ， 北京國際電影節、上海國際電影節相繼設立電影修復單元 ， 展映修復版影片 ， 讓觀眾們通過大銀幕重溫不朽的經典 。
李鎮透露 ， 中國電影資料館修復的影片數量已經接近7000部 ， “我們的目標是把館藏影片全部進行數字化修復 。 保存好膠片 ， 修復好膠片 ， 研究和利用好膠片 ， 是我們的使命 。 ”
除專業機構外 ， 愛奇藝、優酷等視頻平臺也陸續加入到電影修復的隊伍中 。 愛奇藝和新派系文化傳媒聯手修復的《護士日記》先后于2018年第21屆上海國際電影節“向大師致敬”單元和2019年第72屆戛納國際電影節“戛納經典”單元放映 ， 這部展示中華人民共和國成立初期社會狀況和人民精神面貌的影片在海內外引發廣泛關注 ， 在愛奇藝平臺上也獲得了大量用戶好評 。
隨著科技高速發展 ， AI技術給電影修復帶來了更多可能性 。 說起愛奇藝的ZoomAI視頻增強技術 ， 愛奇藝高級總監劉俊暉介紹 ， 電影修復初期主要以純人工修復為主 ， 成本較高 ， 耗時較長 ， 難以滿足大規模修復的需求 。 2018年 ， 愛奇藝自主研發了ZoomAI視頻增強技術 ， 借助AI的力量 ， 電影修復的效率大大提高 ， 據測算 ， AI修復電影的效率大約是人工修復的500倍 。
此外 ， AI技術也可以遵循“修舊如舊”的原則 ， 精準還原老電影的藝術風格和美感 。 劉俊暉介紹 ， 愛奇藝與廈門大學聯合修復的影片《東方紅》 ， 通過ZoomAI視頻增強技術從多維度“喚醒”該片 ， 清晰卻不失年代感 。 在修復劃痕階段 ， 相較于黑白電影 ， 《東方紅》原片即為彩色介質 ， 其所產生的劃痕也為彩色 ， 因此 ， AI修復團隊迅速對算法進行了優化 ， 在實現黑白劃痕自動修復的基礎上 ， 也精準識別并修復了影片的“彩色傷痕” ， “不論絢麗的場景還是演員各具特色的形象 ， 都不會受到劃痕干擾 ， 全面提升了影片的音質和觀影沉浸感 。 ”劉俊暉說 。
【技術|電影修復讓經典“永生”】

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