迪迦·奧特曼|特利迦為何注定失敗？為什么說當(dāng)下的拍攝模式，迪迦是不能復(fù)制的特?cái)z|acgn漫評(píng)

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特利迦為何注定失敗？為什么說當(dāng)下的拍攝模式，迪迦是不能復(fù)制的
《特利迦奧特曼》由于是致敬迪迦的作品，并且圓谷在多次宣傳中也直接對(duì)標(biāo)迪迦的原因，使得很多人對(duì)這部作品充滿了對(duì)迪迦的期待，換句話說就是希望看到一部可以和迪迦媲美的高質(zhì)量作品。但最后的結(jié)果是大相徑庭的，為此，有人說是因?yàn)樘乩瓤偧瘮?shù)短造成的，那么事實(shí)真的是這樣嗎？為什么說當(dāng)下的拍攝模式，迪迦是根本無法復(fù)制的呢？

影視劇和特?cái)z

迪迦會(huì)讓人感覺劇情穩(wěn)定，甚至有些時(shí)候所謂的特?cái)z元素，比如說奧特曼打怪獸的場景直接淪為陪襯，其很大程度上就是因?yàn)榈襄韧晖耆前凑针娨晞〉臉?biāo)準(zhǔn)來拍攝的，不僅僅是一部特?cái)z那么簡單，所以我們會(huì)在迪迦中看到大量的外景，大量的自然光，就連鏡頭語言，例如蒙太奇，正反打等場景也都是在電影，電視劇中經(jīng)常見到的，換句話說，你基本上可以把迪迦當(dāng)作是一部披著特?cái)z外衣的電視劇，或者說是系列劇。

反觀特利迦，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這部作品中，基本上是定位非常準(zhǔn)確的，那就是一部特?cái)z劇而已，因此在拍攝手法上，導(dǎo)演們不會(huì)重視講故事的手法，最多的是在表現(xiàn)特?cái)z元素，并且加入動(dòng)漫中的敘事手法，簡單來說就是變成一部爽文，你只需要看得爽就可以了。并且就連鏡頭語言和色調(diào)也特意調(diào)整到特?cái)z攝影棚的畫風(fēng) ，避免了現(xiàn)實(shí)感，完全將觀眾帶入到空想特?cái)z的世界中去，所以說特利迦就是完全的特?cái)z+動(dòng)漫的標(biāo)準(zhǔn)來推進(jìn)劇情的。

【迪迦·奧特曼|特利迦為何注定失敗？為什么說當(dāng)下的拍攝模式，迪迦是不能復(fù)制的】
格局的大小

一部作品的格局和內(nèi)容，自然是來自于編劇導(dǎo)演等一系列幕后人員的努力，我們可以看一下迪迦的陣容，小中千昭，長谷川圭一這些人自然不必說，像山崎昌三、右田昌萬、上原正三等，更是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的全才，并且最重要的是，他們實(shí)際上不僅僅是特?cái)z的編劇，他們中有些人雖然是寫過大量的特?cái)z劇本，但這些人在其他方面，例如電影，電視劇，甚至是舞臺(tái)劇等等，都有過不錯(cuò)的成績，并且還擁有極其鮮明的個(gè)人化藝術(shù)風(fēng)格。

所以當(dāng)這些人聚集到一起的時(shí)候，他們會(huì)根據(jù)自身的優(yōu)勢(shì)和想法來塑造一個(gè)渾然天成的劇本，完完全全就是按照真正的大戲來的，也是曾經(jīng)的圓谷最擅長的，雖然我們是拍特?cái)z的，但我們永遠(yuǎn)是有私貨的奧特曼，因此我們才會(huì)在迪迦中看到各種感人的情景和對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射和諷刺，這完全就是編劇的眼光和格局不同而造成的結(jié)果，這些人壓根就沒有把奧特曼系列當(dāng)成是一個(gè)單純的特?cái)z ，而是一部影視劇。