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團隊|《少女前線2：追放》美術團隊：我們怎么理解3D二次元( 二 )


團隊|《少女前線2：追放》美術團隊：我們怎么理解3D二次元
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根據這樣的基本邏輯，他們就可以更加準確的劃定屬于《少前2》的設計風格。而這里的合理性，又分為兩個方面。一個是基本認知上的合理性，例如角色的服裝風格不能違背“戰術”關鍵詞，不能有過于跳脫，或者妨礙戰斗動作的設計。
另一方面，則是在故事上的合理性。《少前2》是一款非常強調故事的產品，人設的確立相對會比較嚴謹，每個角色的設定會根據世界觀構架--故事脈絡--關鍵出場主角--主角相關角色的順序來確定。這樣一來，設計師在動筆前就可以拿到比較完整的人物信息，例如角色間各自的關系和形態描述，保證設計可以契合人設。
除這兩者之外，也會有一些特殊情況，比如《少前1》中的角色可能會在《少前2》中再次出現，這時候美術設計師會分析角色在《少前1》中的故事經歷可能對角色產生的影響，補充一些表現角色成長的設計細節。
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實際上，將《少前1》中的角色放進《少前2》，也不是什么特別簡單的事情。除了需要考慮到角色服裝設計對動作的影響，美術團隊還提到，《少前1》作為一個2D項目，畫師在構建角色的時候，需要考慮的是單一立繪面的美觀，他們的目標是運用自己的畫技，將這個立繪面的精美程度做到極致。但3D不僅要求面面俱到，而且在戰斗視角中，玩家更多時間是在看角色的背面。因此，在設計3D角色的時候，后背的視覺重點設計也變得非常重要。
在此之后，就是第三階段。在這個階段，他們會根據人物的稀有度體系來統一角色的視覺密度，確定每個單一角色的視覺關鍵字以及玩家期待。通過這三個階段下來，基本上人物設計的風格和方法論就已經變得相對明晰。

02
如何塑造“寫實二次元”的體驗
在基本的概念設計之后，面對3D的技術特性，場景和角色的設計仍然需要作出對應改變。
“宏觀來講，2D美術產品會更偏感性，講究與藝術的結合；3D美術產品則更偏理性，是一種工業結果?！?br /> 在《少前2》美術團隊看來，3D美術產品既然是一種工業化生產，就需要更統一的標準，包括設計風格和具體生產等一系列流程的標準化。
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少前2追放開發過程截圖，不代表最終上線品質
但標準化不代表沒有差異化。針對“戰術”和“美少女”兩個關鍵詞，在渲染風格上，《少前2》將自己的目標定為“寫實二次元”：“我們既想給玩家一個硬核的戰場，類似COD、全境封鎖和戰地那樣的視覺感受，又想給玩家既有認知下，熟悉的二次元體驗?！?br /> 基于這兩個看似不相容的需求，美術團隊通過技術選型，美術搭建，以及不斷的嘗試、迭代和打磨，將NPR(非寫實卡通渲染）和PBR（物理寫實渲染）進行了一定的結合。
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少前2追放開發過程截圖，不代表最終上線品質
但這當中自然就會存在大量難點。首先，非寫實渲染和寫實渲染本身就是割裂的。這并不是說二者結合不可實現，而是難以把握二者的平衡，這也是行業的一個痛點區域。
既然《少前2》想要表達的美術目標定下來，美術團隊進一步拆解目標，分別變成：盡可能寫實的場景，融合場景的寫實二次元角色，寫實感的燈光。團隊實現的過程中依然出現了問題，比如：常規PBR生產下的金屬材質，是需要通過“油亮”來表達金屬質感的。而這種效果完全不是二次元畫風的感受，那么就需要“重新定義”金屬表現。

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