觀察自然、尊重自然、然后生活在自然里 ， 這是五十嵐大介始終貫徹的創(chuàng)作理念 。 通過將人和地域一體化 ， 把人與美食緊密環(huán)繞 ， 傳達(dá)一種親近內(nèi)心的生活方式 。
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漫畫技法上 ， 這本書也是美麗至極 。
這么說吧 ， 如果說先前我們推薦過的松本大洋是當(dāng)代日本漫畫家中狂放寫意的閃耀明星 ， 那么 ， 五十嵐大介 ， 就像是于田野間自在行走、低調(diào)行事、實(shí)則身懷絕技的掃地僧 。
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《蟲師》作者漆原友紀(jì)是他的粉絲 。 浦澤直樹曾評(píng)價(jià)他“不斷更新自我 ， 突破了傳統(tǒng)意義上漫畫的范疇 。 ”
確實(shí) ， （也許是受正統(tǒng)美術(shù)教育的影響） ， 五十嵐大介無論分鏡、畫面還是創(chuàng)作理念 ， 都有別于主流日漫 ， 個(gè)人風(fēng)格相當(dāng)鮮明 。可以說 ， 是當(dāng)代日本漫畫家中的“藝術(shù)派”和“技術(shù)派” 。
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五十嵐大介正在連載的最新作《Designs》內(nèi)頁(yè)圖
譬如漫畫里主要部分的繪制 ， 不用G筆 ， 而用一般漫畫家不會(huì)采用的普通圓珠筆；就連一般貼網(wǎng)點(diǎn)表示顏色深淺與畫面縱深的地方 ， 也慣用圓珠筆率性劃線條表示 。
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而網(wǎng)點(diǎn)在五十嵐大介手上 ， 詮釋則完全不同 ， 變成了把握光線明暗與構(gòu)圖主次關(guān)系的工具 ， 刮擦的時(shí)候相當(dāng)粗糙、大膽、率性 。
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五十嵐大介認(rèn)為 ， 不同于人造的都市場(chǎng)景 ， 大自然的世界是復(fù)雜神秘的 。
像是草叢里看到什么亮晶晶放光的物體 ， 自己明明不知道那是什么 ， 還要用精確還原照片的方式繪畫就太沒意思了 。 繪畫的迷人之處 ， 不就在于反映畫家看待世界的方式嗎？
日漫往往細(xì)膩繪制角色的表情神態(tài) 。 但五十嵐大介卻總將更多心血傾注在昆蟲、走獸、海風(fēng)、溪水或路上隨便一塊石頭上 。 人物只有最簡(jiǎn)單的線條表示 。
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而且 ， 他也并不是為了炫技而把自然風(fēng)光畫得多么細(xì)致 。 五十嵐大介的創(chuàng)作 ， 起源于自己對(duì)自然深切的熱愛 。
“待在都市里 ， 身旁周遭都被人造物所包圍 ， 舉目所見的一切都是靜止的 ， 不會(huì)動(dòng) 。 然而位居海中或山林里 ， 圍繞身邊的一切卻總在流轉(zhuǎn) 。 我是某一天才赫然發(fā)現(xiàn) ， 這種被風(fēng)或草木籠罩的環(huán)境最讓我感到安心 。 ”
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他為山野志怪故事畫過、為陪伴他隱居的小貓畫過、為自己的每一頓飯畫過 ， 五十嵐大介的故事 ， 深深地扎根于大自然 。 比起記錄者、創(chuàng)作者 ， 首先更是一位實(shí)踐者 。
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對(duì)我來說 ， 無論讀過再多漫畫 ， 回頭看到五十嵐大介的作品 ， 總能令人眼前一亮 ， 心生對(duì)自然的親近感情 。
也希望《小森林》獨(dú)特的技法、真誠(chéng)的心態(tài)、好吃的畫面 ， 能帶給你對(duì)漫畫、對(duì)美食乃至對(duì)生活的新體驗(yàn)吧 。
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