“我經常聽一些動畫師說 ， 當他們開始做這部電影時 ， 他們會把它做成之前看過的一個節目或電影 ， ” Kihm回憶道 。 “然后就要關系到內容的刪除 。 ——減少、減少、減少到直到你深入場景的本質：是什么情緒？哪個身體部位表達出這些情緒？然后只要移動（代表情緒）的那個部位即可 。 這種方式對很多人來說都非常不舒服 。 這很正常 。 但是一旦我們開始制作 ， 他們就會從善如流 ， 這遠遠超出我們的預期 。 ”
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范伯格補充道：“我們并不想讓人覺得這是一部全新類型的日式動畫 。 我們試圖去創造一個全新的外觀 ， 非常形象也非常2D 。 我們之前在不同的電影上進行過不同的層次的探索 。 但不知為何 ， 成品總是退回到我們的舒適圈內 。 所以 ， 在《青春變形記》中 ， 我們所有人都在盡力防止退縮 。 最終 ， 我們在這部電影中營造了良好的合作氛圍 ， 因為我認為每個人都為這個嶄新的視覺效果感到激動 。 這是我們克服困難的關鍵 。 ”
范伯格相信 ， 是團隊對電影本身的統一信念和石之予、柯林斯和劉碧青的高度領導力 ， 才使得在疫情期間創造一部新題材電影成為可能 。
范伯格說：“找到獨特的表現 ， 并在電影制作中吹進一股新風 ， 是一件很重要的事情 ， ”“而劇組在艱難的環境下依舊團結一致居家工作 ， 只會證明——這里并沒有人會放棄 ， 他們仍在盡全力制作最好的電影 。 我想不出比居家制作這部超棒的喜劇電影更好的特效藥了 。
劉碧清補充道：“這部電影的特別之處在于團隊對我、石（之予）和林賽（·柯林斯）的信任 。 我記得有一次 ， 我并沒有太多信心 ， 不確定是否該在一些會議上說出自己的想法 。 林賽跟我坐在一起然后鼓勵我說：‘如果你受邀去做某件事 ， 你的聲音也會同樣被邀請 。 ’所以 ， 唯一阻止你說話的只會是你自己 ， 這段經歷的特殊之處不僅在項目 ， 還特殊在團隊成員都感受到愛和關照 。
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在石和柯林斯創造出的滑稽且有趣的氛圍中 ， 他們的團隊得到鼓舞從而培養出自信 ， 這種付出能在他們電影中傳達出來 。
“這部作品的動畫風格——各種各樣的參考——顏色等等 ， 都只是為了保證我們能夠表達出故事和情感 ， 我們要表達的恰好就是 ， 擁抱你自己并喜歡上自己 ， ”劉說“你并不局限于自己的某一面 。 你可以是一個完美的A+優等生 ， 也可以是狂野的 ， 甚至可以是自由的 。 我們都具有多面性 。 如果我們可以告訴觀眾‘你很出色 ， 你現在的樣子也如此完美 。 ’我覺得這是最重要的 。 ”
范伯格希望在動畫領域的負責創意的人士也能意識到保持多面性的可行性 。
“希望《青春變形記》會被視作一個別樣的靈感提案 ， 它表明 ， 這是一種可以向各個方向發展的藝術形式 ， ”范伯格說道“計算機動畫的目標不是制作出還原真實生活的東西 。 我認為我們之中沒有人會因此進入計算機動畫領域 。 如果這是我們的目標 ， 當初我們就會去做真人電影了 。 （動畫的目標）是創造出一個可信的世界 ， 在其中你可以講述任何故事 。 ”
她總結道：“我認為 ， 現在 ， 我們正處于一種幾乎是文藝復興的狀態 。 我們在這個計算機動畫世界里獲得了應有盡有的工具 ， 所以我們可以做出很多精美的效果 。 現在我們只需要問自己 ， 我們可以用什么不同的方式來推進它 ， 以創造出一個像小美一樣可愛、有趣、笨拙卻從不感到抱歉的事物？”
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