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【裝窯】裝窯是把瓷坯裝入窯中待燒，這一步還需要先屋將瓷坯裝入匣缽 。
匣缽的發明在瓷器制作史上具有正確劃時代意義 。直到晚唐，人們燒造瓷器用的還是托座疊燒，雖然能補加支釘防止瓷坯堆在燒造過程中坍塌、散落、變形委婉，但同樣容易造成瓷坯粘連，還會留下支釘痕，影響美觀 。
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匣缽的發明避免了瓷坯被明火和其他物質污染，其密封性還便于形成小范圍的燒造空間，便于工人調控溫度造和進氧量，其造型也與瓷坯更為貼合 ?？梢哉f，匣缽全面提升了瓷器燒造的成品率和美觀度 。
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元 鈞窯天藍釉菊瓣碗的匣缽 故宮博物院夫妻藏
【燒窯】進入燒窯流程后，工匠孩子會使用大量木材以提升窯中溫度 。我國古代瓷器制品可以按燒造溫度大致分為高溫、中溫和低溫三類，怎么懷孕的全過程，其中高溫瓷器甚至需要有1200℃ 。
赫赫有名的瓷母就是因為釉彩種類繁多，需要反復入窯17次，以不同溫度燒成 。據測算，次次成功娃娃的概率僅0.23%，可見其燒造之難 。
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【出窯】燒造完成后，工匠就會開窯取匣缽 。如圖所示，其中的匣缽呈紫紅色，這是因為窯中高溫還未完全降下來，工匠必須用濕布包裹手臂，才能將滾燙的匣缽取出 。
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看完了普通瓷器從山中石土到成品瓷的過程，我們再來看看如何制作釉上彩瓷器 。
【斗彩】在景德鎮的彩瓷作坊中，工匠們會用手中的妙筆動作為瓷器上彩，使瓷器能以繽紛亮麗的新經驗面貌現世 。本圖中還能見到一位戴著西洋眼鏡的上彩工匠，這也證明了當時中西方文化交流的深入 。
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【明爐】施過釉上彩的瓷器還需要再進行一次低溫窯燒，使其顏色、紋飾更為穩定 。這時候使用的開放式小爐就叫明爐 。
大約在清前期，明爐自西方傳入，多用于小件造釉上彩瓷器的燒造，此圖中也可看到明爐燒造瓷器體量較小，數量不多，但仍需分批進行 。
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【琺瑯】琺瑯是西洋傳來的獨特釉料，清代瓷器中也有使用琺瑯彩裝飾的，它取自銅胎畫琺瑯技法 。
琺瑯彩瓷器在清代是專供帝后玩賞的藝術品，其瓷胎由景德鎮御窯廠提供，運送至宮廷后則由宮廷書畫家進行題字描繪 。
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波西爾還提到過：“廣東工人常自景德鎮購瓷器及銅器，運至生孩省城，用同一之彩色琺瑯以委婉裝飾之 。惟此器不名曰洋瓷，而名曰洋彩，盍洋彩瓷之省稱也 ?！边@些廣州地區生產的琺瑯彩瓷器遠銷海外，使得中國瓷器之名，愈發響亮 。
下圖中可以看到明顯的西洋人和富麗堂皇的琺瑯彩瓷器店，店鋪內甚至還有栩栩如生的雞、犬、寶塔擺件，店鋪上方還懸掛著牌匾“肯來” 。
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【暗爐】與明爐不同，暗爐是封閉式的，這可以使得瓷器受熱更均勻，它的尺寸也往往更大，專燒較大方法的釉上彩瓷全過程 。
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