有數(shù)字的詩句100首有數(shù)字的詩句( 二 ) _數(shù)字

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《牧童》
唐·呂巖

草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。
歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

這里的“六七里”和“三四聲”不是確指的數(shù)字，只是為了突出原野的寬闊和鄉(xiāng)村傍晚的靜寂，突出了草場(chǎng)的寬闊無垠。

《漁父》
南唐·李煜

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤300首。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù) ，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù) ，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與一到“萬頃”相映照中含有，細(xì)巨對(duì)應(yīng) ，工整而精妙。

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《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇軾

七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠(yuǎn)夢(mèng) ，地名惶恐泣孤有顏色臣。
長風(fēng)送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手，此生何止略知津。

在兒童遠(yuǎn)離京都七千里外年級(jí) ，水流湍急的險(xiǎn)惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，隨時(shí)都有沉沒的危險(xiǎn) 。詩人用“七千里外古詩”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將詩人晚年被貶謫的凄涼孤苦，有數(shù)字的詩句，生動(dòng)展示在讀者面前。

《水仙子·夜雨》
元·徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，
三更歸夢(mèng)三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數(shù)詞人曲，如“一聲”、“一點(diǎn)”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環(huán)復(fù)沓，一詠三嘆之感。

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《詠竹》
清·鄭燮

一兩三支竹芊數(shù)字，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。

一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好上冊(cè) ，何必要重重疊疊的呢？詩人巧用數(shù)字形容竹子清淡的形象和高華的品質(zhì) 。

《題秋江獨(dú)釣圖》
清·王士禎

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，帶有數(shù)字的詩句精選，一人獨(dú)釣一江秋。

縱觀全詩，九個(gè)“一”巧妙嵌入其中，將詩與圖的意境兒童表現(xiàn)得分毫不差，細(xì)細(xì)品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。

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《京中七日立春》
唐·羅隱

一二三四五六七，萬木生芽是今日。
遠(yuǎn)天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。

此詩開頭就是“一二三四五六七 ” ，讀起來簡直有點(diǎn)開玩笑，但仔細(xì)一想，卻表明他是一日一日地?cái)?shù) ，一天一天地算。寫出了他羈駐異地，實(shí)在痛苦難熬；給人以度日如年之感。