主打恐怖的游戲也需要娛樂性
三上表示 ， 沒有人想要被上司訓斥 ， 但有一小部分人喜歡被女朋友或者老婆大喊大叫 ， 然后相比之下有更多的人沉迷鬼屋或者過山車帶來的刺激 。
因此當時的三上希望通過游戲吸引更更廣泛的大眾群體（從被動走向主動 ， 從恐怖走向刺激） ， 并制作出一款能在日本賣出一百萬份的游戲 。
如果追求純粹的恐怖 ， 在當時的日本也許只能賣出三十萬份 ， 讓玩家感受到原始的恐懼很不錯 ， 但絕對不會成為未來恐怖游戲的基準 。
恐怖游戲就像麒麟啤酒和蒙古湯面
“比喻達”人三上還舉了一個自認為奇怪的比喻：恐怖游戲就像麒麟啤酒 ， 不如寶礦力、茶飲料一樣被男女老少喜歡 ， 它更苦更濃郁 ， 不像朝日啤酒那樣大眾 ， 但仍然是啤酒市場的主流 。
而外山拿日本的蒙古湯面舉例 ， 他認為恐怖游戲在商業與品味之間應該有一種平衡 ， 既能讓狂熱粉絲滿意 ， 但也要吸引普通用戶 。
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日本啤酒四巨頭：麒麟、朝日、三得利、札幌
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日清的蒙古湯面
恐怖游戲的創作者最好只比大眾多走半步
三上認為 ， 要想讓恐怖游戲被大眾接受 ， 創作者最好只比大眾多走半步 ， 如果像一些其他類型游戲的天才制作人一樣走得太遠的話 ， 大眾就會變得難以追隨他們 ， 以至于商業上無法獲得成功 。
外山也補充道 ， 追求心理恐怖的《寂靜嶺》在海外表現還可以 ， 而《死魂曲》就表現不佳 ， 追求心理恐怖的作品在商業上確實有一些困難 ， 他非常感謝粉絲一直以來對他的支持 。
當年追求本格恐怖的《生化危機4》非常熱銷 ， 并且引領了第三人稱射擊的風潮 ， 也讓外山由衷地佩服三上 。
創作者的三上真司和制作人的三上真司
與大眾的認知不同 ， 三上真司最出名的作品《生化危機4》 ， 在他眼里卻是一部「自己親手制作了這款游戲的成就感」最弱的游戲 。
當時的三上既是一線創作者 ， 也是幕后制作人 ， 這種雙重身份讓三上差點精神分裂：作為創作者的自己想到的新奇點子 ， 大多都被作為制作人的自己的理性給拒絕掉了 。
直到《神之手》的時候 ， 身為創作者的三上才終于得以釋放自己的一些創意 。
面向未來的遺產
身為游戲創作者對年輕世代的責任
外山表示 ， 自己希望能夠保持自己的本質 ， 像是楔子/紐帶一樣 ， 幫助新人進行創作 。 他想繼續制作通常被認為難以制作的游戲 ， 并集結有著相同理念的人才 ， 為未來做好準備 。
三上表示 ， 自己已經從業三十多年 ， 馬上就是要定年退休的“老頭子”了 ， 但在與外山對談之后 ， 讓他覺得 ， 自己哪怕癡呆了也希望能帶領著工作室、與年輕世代一同為優秀作品出力（此處三上還吐槽了外山講話節奏太慢 ， 得出這個結論花了太長時間 ， 讓他忍得好苦） 。
如果三上和外山被要求再做一款新的恐怖游戲
在三上看來 ， 恐怖應該是一種面向未知的恐懼 ， 僅僅因為他過去在恐怖游戲方面的成就就讓他繼續制作恐怖游戲 ， 他沒法面對已經熟知的事物開啟創作的思考 ， 就像他很難說服一個熟悉了“1+1=2”的人去接受“1+1”未必等于2 。
三上還做了個奇怪的比喻 ， 新的點子就像眼睫毛一樣長在他的眼睛上方 ， 他也希望新的眼睫毛掉下來的時候他能做好制作游戲的準備 。
外山表示自己沒有制作恐怖游戲的那些年（如《重力異想世界》等等）積攢了不少新的點子 ， 他希望新作《野狗子》能同時做到讓玩家感到害怕但又充滿好奇 ， 并且希望三上未來能給予他反饋 ， 畢竟三上就像導師一樣 ， 一直激勵著他的創作 。
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