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《影音日記》的第一視角鏡頭
手持DV鏡頭的前期原畫設(shè)計
而《藝術(shù)事務(wù)》中同樣充滿了大量的變形鏡頭和魚眼鏡頭 ， 頗有美國動畫導(dǎo)演比爾·普萊姆頓（Bill Plympton）的味道 。
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整容的Beverly
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【Charmin|提名奧斯卡的傳奇女導(dǎo)演，她把中年婦女帶進(jìn)動畫世界】比爾·普萊姆頓《變形的臉》
不同鏡頭的匹配銜接 ， 使整部動畫的敘事風(fēng)格變得滑稽幽默、卻又帶著一絲邪典氣質(zhì) 。 這些復(fù)雜而眼花繚亂的鏡頭調(diào)度與Beryl在影片中喃喃自語的旁白 ， 在節(jié)奏上很好地結(jié)合在了一起 。
觀眾就此成為Beryl朝夕相處的家人 ， 得以觀察Beryl的生活 。
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喬安娜與女性主義
在喬安娜創(chuàng)作前期 ， 20世紀(jì)80年代 ， 英美及西歐諸國保守黨上臺執(zhí)政,對包括女權(quán)主義潮流在內(nèi)的自由派力量展開抵抗和反擊 。 追求自由、平等和變革的第二次女權(quán)主義浪潮跌入低谷 。 男權(quán)回潮成為西方的普遍現(xiàn)象 。
保守主義政黨上臺 ， 是英、美諸國的人民用選票選上來的——60、70年代的社會運動(包括第二次女性主義浪潮) ， 因為大量的工人罷工、街頭游行運動 ， 招致了歐美國家選民的反感 。 在這一背景下 ， 社會思潮也開始強調(diào)女性要回歸家庭 ， 要扮演好妻子、母親的社會角色 。
上文中介紹的、喬安娜的首部個人短片《夜店猛男秀》 ， 就在這樣的社會環(huán)境中應(yīng)運而生 。 短片犀利而不失幽默地反駁了在80年代西方世界盛行的大男子主義氣概 ， 肯定了女性自由不羈的性幻想和性欲望 。
“這部片是我對于80年代猖獗的大男子主義的反擊 。 Beryl這個角色的設(shè)計 ， 是我對當(dāng)時時代風(fēng)氣的回應(yīng) 。 ”而到了1991年 ， 在其創(chuàng)作的《健身選美賽》中 ， 喬安娜則更加直白地駁斥了當(dāng)時社會上男權(quán)文化下對于女性身材的規(guī)訓(xùn) ， 尤其是對于中年婦女身材的污名化 。
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片中 ， Beryl因為身材肥胖走樣而在公司中受到了各種關(guān)于身材的嘲笑、侮辱甚至是騷擾 ， 而家庭成員也對Beryl漠不關(guān)心 。
這些情況都深刻地反映了當(dāng)今中年婦女的家庭困境與職場困境： 在職場上 ， 男性職員習(xí)以為常的性騷擾和侮辱現(xiàn)象對于女性而言 ， 其困擾與傷害是巨大的 。
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公司里蠻橫、喜歡動手動腳的男職員Vince
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