二戰后歐洲最偉大的雕塑家阿爾貝托賈科梅蒂的作品極具表現力，賈科梅蒂生于瑞士，早年繪畫，但最大的成就是雕塑 。他的作品大多反映了二戰之后，人們心理上普遍存在的恐懼與孤獨 。阿爾貝托賈科梅蒂是20世紀藝術大師，在人像雕塑方面表現的尤為出色 。他的作品都源于他對雕塑主體的獨特視角，也反映出戰爭背景下人類的怯懦 。
20年代末阿爾貝托賈科梅蒂開始將人作為藝術實體全新塑造 。1940年以后，他以細如豆芽的人物形態，象征受戰火煎熬的人們，顯示出戰爭的罪惡，從而昭示和平對世界的寶貴之處 。面對其作品，人們感受到了戰后人性的困境，也感受到了生活在城市里的人們的困頓 。《城市廣場》跟先前作品《早晨四點鐘的宮殿》有點類似，但已經從著重描繪形體到挖掘雕塑本身所要表達的東西 。賈科梅蒂創造出了最為貼切孤獨的隱喻 。這些不光滑的表面，面無表情，站在遠方角度描繪出的尺寸，使細小的形體展現出荒蕪的遠離，表達出阿爾貝托賈科梅蒂對二戰后人們的同情，為他們的痛苦而難過，為他們的生活隱憂，對社會局勢的無奈和不滿 。
抱著對文明的疑問和追尋認知的本質，賈科梅蒂除了創造微小形體外，他也創作過很大的形象，但本質上仍是其細弱慘淡的戰后風格 。此外其藝術主題中還包括一些脫離具體狀態的手勢、動作，如作品《手》 。賈科梅蒂是偉大的藝術家，他所反映的內容都關乎人們的生活 。
賈科梅蒂作品
賈科梅蒂是20世紀最偉大的藝術家，他的很多作品都是經典佳作，在拍賣場成為全球最貴賣品 。賈科梅蒂作品背后存在很深的寓意 。一件偉大的藝術作品，通常具備三個要素：感官刺激、情感認同、哲學思考 。三點不可或缺，循序漸進 。賈科梅蒂恰恰具備這三個要素，體現了時代背景下藝術家對人們狀態的深刻理解和刻畫 。
賈科梅蒂作品被視為雕塑界的存在主義，他的作品內容影響了后來西方人文與知識分子的發展趨勢 。賈科梅蒂作品中瘦瘦的人形描繪了歐洲20世紀人們的精神狀況，具有強烈的時代特征 。賈科梅蒂完成了一次從模擬空間到概念空間轉換的認識革命 。這一革新讓賈科梅蒂作品具有了非凡的特質，擁有了超現實主義的作品風格 。
很多人曾表示不理解賈科梅蒂，因為他塑造的形象細長，雕塑本身不光滑，看上去不具有美感 。但是他的拍賣記錄從藝術角度說明他作品的價值不可限量 。不理解是因為缺乏感悟，藝術品通常體現出時代特征，反映出時代的背景和追求 。在那時代人們惶恐無措、徘徊不安，藝術家為了體現藝術品的深層內涵，通常都是塑造代表時代特征的人物，所以藝術來源于生活卻又高于生活 。藝術的進程，就是不斷顛覆人們的審美標準，賈科梅蒂作品給人們帶來視覺沖擊的同時，讓人們深刻理解了他所處的那個時代 。
賈科梅蒂的雕塑特色
作為雕塑家，賈科梅蒂不作精致龐大的雕塑，卻成為批判者 。賈科梅蒂的雕塑特色是他的雕像細長如刀鋒，像人夜間在深巷中行走 。他的作品粗糙，他母親感慨道：無論如何，他沒做出美麗的東西 。結局卻出乎意料，賈科梅蒂的作品不止一次賣出高價，瘦長的作品迎來昂貴高價 。時間可以證明原本人們理解不了的東西 。
二戰剛過去的時候，世界充滿憂郁惶恐的氣氛，但賈科梅蒂卻創作出大量作品，迎來創作巔峰 。他以火柴桿式細如豆芽的人物造型，顯示了戰爭對人們造成的傷痛 。他對戰爭的傷痛印象源于個體的視覺及情緒記憶 。賈科梅蒂雕塑中對真實極盡追求，真實中有固執，他利用雕塑對象周圍的真空，簡化出雕塑對象的背景，創造出能與觀眾保持高度一致的距離，從而達到作品與觀者的心理高度一致，在簡單處理的作品中感悟到雕塑對象所要表達的精神 。
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