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超級英雄漫畫|復仇與拯救：《新蝙蝠俠》相比原作新在哪里？

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作為超級英雄漫畫的最大IP之一 ， 蝙蝠俠這一形象已多次被搬上銀幕 ， 僅2000年后就有克里斯托弗·諾蘭廣受好評的蝙蝠俠三部曲與扎克·施耐德備受爭議的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》與《正義聯(lián)盟》 ， 相比前兩者及漫畫原著 ， 馬特·里夫斯導演的《新蝙蝠俠》塑造的蝙蝠俠形象有哪些不同？這個人物又有著怎樣的特質(zhì)與魅力呢？
《新蝙蝠俠》的漫畫原型
蝙蝠俠1939年登場于《偵探漫畫》第27期 ， 歷經(jīng)近百年的發(fā)展嬗變與無數(shù)編劇畫師的二次創(chuàng)作 ， 早已成為一個文化符號式的存在 ， 而非單一的人物 。 同時 ， 漫畫中還存在著許多性格形象大相徑庭的平行宇宙蝙蝠俠 ， 這意味著要從原著中提取出一個“單一”、“經(jīng)典”、“純粹”的蝙蝠俠形象是不可能的 。 另一方面 ， 由于漫畫與電影藝術呈現(xiàn)方式的巨大差異 ， 歷代導演并非機械地將漫畫搬上銀幕 ， 而是以漫畫原著為藍本和素材庫 ， 在提取核心要素的前提下構(gòu)建屬于自己的蝙蝠俠故事 ， 如諾蘭《黑暗騎士》的故事主線就來自漫畫《漫長的萬圣節(jié)》 ， 《黑暗騎士崛起》中與貝恩相關的故事線取自《騎士隕落》 ， 扎克的《正義黎明》中蝙蝠俠利用氪石擊敗超人的情節(jié)則來自《黑暗騎士歸來》等 ， 馬導也選擇了這條二次創(chuàng)作路徑 。
《新蝙蝠俠》的第一觀感可能是“弱” ， 的確羅伯特·帕丁森飾演的蝙蝠俠相比克里斯蒂安·貝爾與本·阿弗萊克版 ， 在直觀的戰(zhàn)力表現(xiàn)上都顯得孱弱了許多 。 這可以追溯到蝙蝠俠漫畫風格的一次轉(zhuǎn)變 ， 在絕大多數(shù)版本的蝙蝠俠的設定里 ， 他都不具備任何超能力 ， 盡管擁有出類拔萃的頭腦、格斗技巧和高科技 ， 在與一眾超能力英雄的比較下依然顯得相形見絀 ， 他面對的大多數(shù)反派也都具備超能力 ， 在紙面戰(zhàn)力不平衡的現(xiàn)狀下 ， 編劇們不得不使蝙蝠俠“算無遺策”、“戰(zhàn)無不勝” ， 以凡人之軀輕松挫敗強大的對手們 ， 反而推上了“凡人之軀比肩神祇”的極端 。 將蝙蝠俠神格化的趨勢在1986年的《黑暗騎士歸來》中達到巔峰 ， 蝙蝠俠在正面對決中擊敗了超人 。 為扭轉(zhuǎn)這種不合理的現(xiàn)狀 ， 同時整合蝙蝠俠的起源故事 ， 蝙蝠俠所屬的DC漫畫公司在1987年推出了蝙蝠俠新起源故事《蝙蝠俠：元年》 。 《元年》的蝙蝠俠只是一個初出茅廬的新手 ， 踏錯一步就意味著死亡 ， 他會在警察的包圍下身負重傷 ， 需要付出近乎自殺式的犧牲才能贏得他人的信任 ， 而他最大的對手也不過是幾個哥譚的腐敗官員 。 《元年》的編劇正是創(chuàng)作了《黑暗騎士歸來》的弗蘭克·米勒本人 ， 米勒在親手將這個英雄推上神壇后又再次將他還原為凡人 。 經(jīng)由《元年》 ， “犯罪巷喪親-外出學藝-返回哥譚-見到蝙蝠-穿上蝙蝠套裝”的蝙蝠俠起源故事正式確立 。 而《元年》中表現(xiàn)的“粗糙的水泥、銹跡斑斑的金屬、骯臟的街道和昏黃的燈火”的哥譚風格與茫茫黑暗中撕開的一絲希望也奠定了現(xiàn)代蝙蝠俠的基調(diào)與主題 。
超級英雄漫畫|復仇與拯救：《新蝙蝠俠》相比原作新在哪里？
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《蝙蝠俠：元年》的起源故事
在《元年》之后 ， 喬夫·瓊斯創(chuàng)作了更加寫實風的故事《一號地球》 ， 整個“一號地球”系列都走上了能力偏弱、著重挖掘英雄內(nèi)心的風格 ， 這個宇宙的蝙蝠俠甚至會在首次使用抓鉤時失手摔到垃圾堆里 ， 而由于韋恩夫婦死于競選市長前夕 ， 他打擊犯罪的正義感一度服從于暴烈的復仇欲 。 馬導的《新蝙蝠俠》正是設定在《一號地球》的故事框架之上 。 除此之外 ， 電影也隨處可見對其他漫畫元素的借鑒與挪用 ， 如短發(fā)深膚的貓女造型無疑參考了《元年》 ， 謎語人之外的反派法爾科出自《漫長的萬圣節(jié)》等 ， 然而這并不意味著《新蝙蝠俠》成為了一個不同漫畫的“縫合怪” ， 馬導在立足于蝙蝠俠經(jīng)典故事的基礎之上依然有屬于自己的揚棄與表達 。

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