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戈培爾|見證法西斯統(tǒng)治下的德國動畫，逃離？合作？抗爭？( 四 )

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他個人在這一時期的主要作品都是受政府委托拍攝的科教片和宣傳片 ， 包括結(jié)合實拍與動畫技術(shù)來宣揚納粹核心意識形態(tài)、幫助農(nóng)民建立民族認同感的《血與地》（Blut und Boden ， 1933）等等 。
另一位擁護政權(quán)的動畫導演則是漢斯·赫爾德（Hans Held） ， 他作為巴伐利亞影業(yè)動畫部門的負責人 ， 在戰(zhàn)爭期間制作了兩部作品 。 一部是動員戰(zhàn)爭的《麻煩制造者》（Der St?renfried ， 1940） ， 另一部則是純粹的娛樂作品《巴洛·蒙西豪森的大冒險》（Die Abenteuer des Freiherrn von Münchhausen ， 1944） 。
其中《麻煩制造者》講述的是各種動物集結(jié)起來 ， 共同將作為反派的狐貍趕出森林的故事 。 影片片名很容易讓人想到經(jīng)常出現(xiàn)在希特勒青年團宣傳海報上的口號：“把所有麻煩制造者都趕出去！”不僅如此 ， 片中頭戴軍盔全副武裝的各種小動物也充滿了軍國主義色彩 ， 和同時期日本諸如《小鴨陸戰(zhàn)隊》（あひる陸戰(zhàn)隊）這樣的戰(zhàn)爭宣傳動畫異曲同工 。
（3）抗爭者
不同于上述二位 ， 也有迫于無奈而在政府監(jiān)督下工作的動畫人 。 著名漫畫《父與子》的作者E·O·卜勞恩（E.O.Plauen）就是最典型的例子 。
卜勞恩原名埃里希·奧澤爾（Erich Ohser） ， 戰(zhàn)前在民主雜志社工作 ， 因為繪制諷刺希特勒和戈培爾的漫畫而招致納粹不滿 ， 也因此被禁止繼續(xù)從事相關(guān)工作 。 卜勞恩失去了就業(yè)機會 ， 家庭的重擔落在了妻子的身上 ， 而兩人的兒子克里斯蒂安才出生不久 。
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卜勞恩諷刺希特勒的漫畫
1934年 ， 在《柏林畫報》的積極爭取之下 ， 卜勞恩得以用筆名繼續(xù)發(fā)表漫畫 ， 但前提是內(nèi)容絕不能牽涉政治 。 享譽全球的《父與子》就誕生在這個時期 ， 漫畫用幽默與純真為戰(zhàn)火中的世界帶去了一絲溫情 。
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現(xiàn)實中的“父與子”——卜勞恩和克里斯蒂安
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很多人所不知道的是 ， 卜勞恩不僅是一位出色的漫畫家 ， 他在戰(zhàn)爭期間也曾被DZF招募 ， 成為一名動畫工作者 ， 并參與了《可憐的漢斯》的制作 。 1944年3月 ， 他就因為發(fā)表反對國家的言論而經(jīng)人告發(fā)被捕入獄 ， 最終在接受審訊的前一天于獄中自殺 ， 享年41歲 。
強權(quán)奪走了卜勞恩的藝術(shù)自由 ， 直接導致了他的悲劇 。 而另一位極為重要的動畫人則似乎找到了與政府周旋的方式 。 這個人就是漢斯·費什柯森（Hans Fischerkoesen） 。
費什柯森是個非常值得探究的人 ， 原因就在于他在納粹時期與政權(quán)之間的微妙關(guān)系 。 DZF創(chuàng)建之際 ， 費什柯森已經(jīng)擁有了一個屬于自己的小制片公司 ， 并憑借在商業(yè)廣告中所展現(xiàn)出的精湛動畫技術(shù)受人矚目 。 戈培爾欣賞他的才華 ， 要求他把工作室搬到位于波茨坦的烏發(fā)公司附近 ， 以便為政府的電影項目提供技術(shù)支持 。
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面對統(tǒng)治者的邀請 ， 費什柯森沒有完全拒絕合作 ， 但也希望盡可能與之保持距離 ， 便聲稱自己盡管在廣告行業(yè)經(jīng)驗豐富 ， 但在故事創(chuàng)作方面沒有天賦 。 為了解決這個問題 ， 戈培爾便委派熱心的卡通漫畫家霍斯特·馮·莫倫多夫（Horst von M?llendorff）與之合作 ， 專門為其提供故事創(chuàng)意 ， 要求他們共同創(chuàng)作能與迪士尼比肩的作品 。

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