正巧 ， NHK來到的片場 ， 正是《深海》的制作現場 。 和制作《大圣歸來》 ， 資金嚴重不足的情況不同 ， 這次的團隊不僅得到了商業公司的投資 ， 也得到了當地政府的支持 ， 由政府提供的更先進的動作捕捉設備 ， 能讓建模的活動更加靈活、自然 ， 從而能向觀眾呈現出更好的動畫效果 。
而在捕捉好動作之后 ， 便進入到細節調整和渲染的環節 ， 這就需要包括田曉鵬在內的眾多動畫精英 ， 投入大量的時間和精力 ， 打磨每一個細節 。
田曉鵬作為動畫導演 ， 自然是需要注重每一個細節 。 例如只是一個“被方便面燙到”的表情 ， 都需要他親自演示一遍 ， 并講解這一動作所表達的感情或需傳達的信息 ， 好讓建模師拿捏好標準 ， 調整模型的表情細節 。
關于幕后 ， NHK也只能點到為止 ， 但從這些小細節中 ， 我們就能感受到這群制作者對動畫的熱愛 。 雖說節目組沒有做更進一步的采訪 ， 但無論是制作團隊 ， 還是《大圣歸來》的故事 ， 都沒有到此為止 。
顯然 ， 大圣與江流兒的故事還遠未到完結之時 ， 甚至只是一個通往神話世界的入口 。 在此前的多次采訪中 ， 田曉鵬也多次透露過《大圣歸來》還會有續集 。
除了動畫電影以外 ， 近年來田曉鵬也接到另一個備受矚目的項目---電影版《三體》 。
科幻電影可謂是拍攝難度、后期難度最大的電影 ， 或許沒有之一 ， 加之《三體》作為國內為數不多能夠走出國門、有著強大粉絲基礎的科幻小說 ， 一旦做崩 ， 不僅會再次打擊觀眾對國產科幻的信心 ， 還得承擔毀原作的罵名 ， 改編的壓力可想而知 。
在此之前 ， 《三體》這一IP已經拋出不少改編項目 ， 誓要圓讀者一個影視夢 ， 然而希望越大失望越大 。 早在2014年 ， 國內的游族影視就宣布要推出電影版 ， 然而時至今日 ， 正片都沒有放出過一秒；
而在2020年 ， 網飛雖宣布要將《三體》三部曲拍成電視劇集 。 盡管歐美劇組有豐富的科幻制作經驗 ， 但畢竟改編和拍攝過程都由外國人主導 ， 國內粉絲多少都擔心這版的電視劇會變成“四不像” 。
因此廣大粉絲也只能將期待放在田曉鵬版的《三體》上了 。 不知正被萬眾期待著的田導 ， 又是否能夠在真人電影領域挑戰成功 ， 交上一份怎樣的答卷呢？
03.結語最后回到《大圣歸來》 ， 它確實給人始料未及的驚喜 ， 但這并不是國漫的巔峰制作 ， 而是評判國漫優劣與否的標的物 。
國漫要想崛起 ， 就必須在各方面都做出比《大圣歸來》還要優秀的成績來 。 相信那部同樣出自田曉鵬之手的《深海》也是朝著這一目標而前進 。
只是同樣讓人始料未及的是 ， 《深海》的正片還未上映 ， 就以“疑似被抄襲”的形式先被眾網友知曉 。 不過在官方公告正式公布之前 ， 我們這些純粹的動畫愛好者也無法對這一事件給予過多專業的評價 。
因此不妨先將目光轉向《深海》的預告、《大圣歸來》續作的相關消息 ， 以及田曉鵬這樣優秀的動畫人身上 ， 從中感受國漫的魅力 ， 見證國漫事業的發展 。
在“慢工出細活”的鐵則之下 ， 我們大可安心期待田曉鵬的團隊 ， 會在未來給我們帶來更多與制作周期相符合的優質的動畫電影 ， 不負每一位觀眾的期待 。
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