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六、急求各種風(fēng)格的家裝參考圖片
本文主要通過室內(nèi)裝飾風(fēng)格的各種流派來體現(xiàn)色彩的運用和搭配 ， 并結(jié)合案例分析和理論進(jìn)行闡述 。 案例將以成都某現(xiàn)代風(fēng)格家裝為主要分析平臺 ， 再結(jié)合其他普通案例進(jìn)行深入分析 。
和闡述 。 同時也要把色彩的屬性和他在各個風(fēng)格內(nèi)的作用進(jìn)行更加細(xì)膩的立體解析 。 研究色彩首先要立體的系統(tǒng)的了解色彩的作用和屬性 。 只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達(dá)到更好的裝飾效果 。 在各種裝飾風(fēng)格中 ， 比較典型的風(fēng)格種類有古典歐式風(fēng)格 ， 日本風(fēng)格 ， 個性風(fēng)格 ， 現(xiàn)在風(fēng)格 ， 后現(xiàn)代風(fēng)格 ， 混合形式風(fēng)格和簡約風(fēng)格以及中式風(fēng)格等 。 風(fēng)格 流派 色彩 體現(xiàn)引言： 經(jīng)過科學(xué)家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色 ， 一個正常人可以辨別大約680種的色彩 ， 能感受到的主要是環(huán)境色彩和固有色 。 英國物理學(xué)家牛頓是第一個發(fā)現(xiàn)太陽的七色光譜 ， 從而是人類科學(xué)的認(rèn)識地認(rèn)識了色彩 。 在室內(nèi)裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的 ， 主要包括吊頂 ， 墻地面 ， 家具 ， 織物色彩等 。 隨著時間 ， 文化 ， 區(qū)域 ， 制度 ， 科技等等的發(fā)展和變化使人們對建筑的功能和要求也有不同的追求 ， 從而出現(xiàn)了很多的流派和風(fēng)格 。 在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的 ， 色彩是對我們今天的社會非常重要的 。 對于建筑室內(nèi)裝飾也是一樣 ， 從人類認(rèn)識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認(rèn)識有了一個基本的概念 ， 隨時間的發(fā)展和各個區(qū)域?qū)θ祟悓γ糠N色彩的不同愛好 ， 在加上每個民族區(qū)域的風(fēng)俗習(xí)慣和地理環(huán)境的不同是每一個區(qū)域的建筑也有很大的區(qū)別 ， 從而使每一個不同的建筑風(fēng)格有他相對統(tǒng)一的色彩 。 室內(nèi)的色彩包括吊頂 ， 墻地面 ， 家具織物色彩的設(shè)計和選擇 。 科學(xué)的用色有利于人的身心健康 ， 除了視覺產(chǎn)生影響外 ， 還直接影響人的情趣和心理 ， 要充分利用色彩的多種變化 ， 既符合功能要求又要能獲得更美的效果 ， 室內(nèi)空間不論的吊頂?shù)奶幚磉€是家具的款式 ， 大小 ， 形狀和色彩等 ， 都不能脫離它所處的實體空間環(huán)境 ， 色彩和形態(tài)具有同樣重要的作用 ， 有時候甚至色彩比形態(tài)更重要 。 室內(nèi)裝飾風(fēng)格流派的色彩體現(xiàn)1.色彩的搭配的價值和重要性（1）論述色彩的屬性 談到色彩我們都知道它有三大屬性：明度、色相、飽和度所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度 。 色彩可以分為有彩色和無彩色 ， 但后者仍然存在著明度 。 作為色相 ， 指的是這些不同波長的色的情況 。 在色相環(huán)上排列的色是純度高的色 ， 被稱為純色 。 在色相環(huán)上 ， 與環(huán)中心對稱 ， 并在180度的位置兩端的色被稱為互補色 。 用數(shù)值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度 。 有彩色的各種色都具有彩度值 ， 無彩色的色的彩度值為0 ， 對于有彩色的色的彩度（純度）的高低 ， 區(qū)別方法是根據(jù)這種色中含灰色的程度來計算的 。 彩度由于色相的不同而不同 ， 而且即使是相同的色相 ， 因為明度的不同 ， 彩度也會隨之變化的 。 （2）論述如何更好的搭配色彩 在室內(nèi)的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的 ， 如何能利用色彩的合理搭配創(chuàng)造出更好的居住空間 ， 要從自己對色彩的喜愛程度 ， 色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的 。 不同的顏色進(jìn)入人的視野 ， 刺激了大腦 ， 使人產(chǎn)生冷 ， 熱 ， 深 ， 淺 ， 明 ， 暗的感覺 ， 也產(chǎn)生了安靜 ， 興奮 ， 緊張 ， 輕松的情緒效應(yīng) 。 一般小型化結(jié)構(gòu)的住宅以單色為宜 ， 采用較明亮的色彩 ， 如淺黃、奶黃 ， 以增加住宅的開闊感 ， 利用住宅色彩襯托您的家具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅 。 一般來說每種風(fēng)格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則 。 具有‘陽光味’的黃色調(diào)會給人的心靈帶來暖意；如果不想要統(tǒng)一的色調(diào)在整體中帶點新的變化 ， 采用活潑的色彩組成 ， 粉紅色配玫瑰白 ， 搭配同樣色系組成的沙發(fā) ， 窗簾 ， 靠墊委婉而多情；冷灰色常給人粗糙 ， 生硬的印象 。 但在寬敞的明亮的空間 ， 大膽選用淡灰色 ， 反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅 。 不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩；藍(lán)色有鎮(zhèn)定情緒的作用 ， 非常適合有理智感的選擇 。 2.各種裝飾風(fēng)格的色彩搭配體現(xiàn)和分析（1）古典歐式風(fēng)格歐式風(fēng)格的底色大多采用白色、淡色為主 ， 家具則是白色或深色都可以 ， 但是要成系列 ， 風(fēng)格統(tǒng)一為上 。 在古典歐式風(fēng)格只能中主要分為巴洛克式 ， 洛可可式等類型 。 起主要構(gòu)成手法有三種 ， 第一類的室內(nèi)構(gòu)件要素 ， 如柱式和樓梯等；第二類是家具要素 ， 如床 ， 桌椅和幾柜等 ， 常以獸腿 ， 花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素 ， 如墻紙 ， 窗簾 ， 地毯 ， 燈具和壁畫等巴洛克式 ， 產(chǎn)生于公元17世紀(jì) ， 它的主要特點是在造型上以橢圓形 ， 曲線和曲面為主要形式 ， 強調(diào)變化和動感；將建筑空間設(shè)計與繪畫和雕塑結(jié)合營造出富麗堂皇的室內(nèi)效果；室內(nèi)色彩以紅 ， 黃等純色為主 ， 并大量飾以金箔 ， 寶石和青銅等材料進(jìn)行裝飾 ， 表現(xiàn)奢華的效果 。 室內(nèi)和家具的豪華 ， 富麗的特點 ， 充滿了強烈的動感效果 。 洛可可式產(chǎn)生與公元17-18世紀(jì) ， 他在設(shè)計上追求華麗 ， 精致和繁復(fù)的藝術(shù)效果 ， 主要特點是室內(nèi)裝飾呈平面化 ， 注重曲線的使用 ， 室內(nèi)色彩以鮮艷的顏色為主 ， 比較明快 ， 如靛藍(lán) ， 嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色 ， 還采用大量中國式裝飾和陳設(shè) ， 喜歡閃爍的光澤 ， 大量鑲嵌鏡子 ， 懸掛晶體玻璃的吊燈 ， 墻面多用磨光大大理石 ， 喜歡在鏡前安裝燭臺 ， 造成搖擺的迷離的效果 。 (2) 現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格它是比較流行的風(fēng)格 ， 追求時尚和潮流 ， 以造型簡潔新穎 ， 實用為目的 ， 注重室內(nèi)空間的布局合理與使用功能的完美結(jié)合 。 沒有過多的復(fù)雜造型和裝飾 ， 也不追求豪華 ， 高檔和絕對的個性 ， 重視家居的選用及色彩的搭配 ， 追求‘少就是多’的觀點 。 現(xiàn)代設(shè)計派大師賴特提倡室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計協(xié)調(diào)一致 ， 不僅滿足現(xiàn)代生活需求 ， 而且強調(diào)藝術(shù)性 ， 具有當(dāng)今時代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境 。 如一間現(xiàn)代風(fēng)格的居室 ， 利用不規(guī)則墻面形成壁面家具 ， 同時這一墻面也起到美化居室的作用 。 地面、天花板均樸素、淡雅 ， 無一多余飾物 ， 顯得簡潔、舒適、大方 ， 令人賞心悅目 。 （3）后現(xiàn)代風(fēng)格 它是由對現(xiàn)代主義純理性的逆反而出現(xiàn)的一種設(shè)計風(fēng)格 ， 反對現(xiàn)代主義‘少就是多’的觀點 ， 強調(diào)建筑的復(fù)雜性和矛盾性 ， 使得室內(nèi)設(shè)計繁多復(fù)雜 。 ① 強調(diào)室內(nèi)設(shè)計應(yīng)具有歷史的延續(xù)性 ， 崇尚隱喻與象征手法 ， 提倡多樣化與多元化 。 它通過傳統(tǒng)建筑原件以新的手法加以組合來實現(xiàn) 。 ② 多用夸張 ， 變形 ， 斷裂 ， 折疊 ， 二元并列等裝飾主義的設(shè)計手法 ， 在表現(xiàn)上具有刺激性 ， 使人有舞臺美術(shù)的視覺感受 ， 達(dá)到了雅俗共賞的目的 。 （4） 混合形式風(fēng)格 混合形式風(fēng)格是指把不同時代 ， 不同風(fēng)格 ， 統(tǒng)一時代不同風(fēng)格和不同民族 ， 各不相同的東西糅合在一起 ， 把同一民族和新舊各不相同的東西結(jié)合在一起 ， 也就是說把不同國家 ， 不同風(fēng)格元素結(jié)合在一個室內(nèi)空間里 ， 呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格特征 。 用非傳統(tǒng)的元素結(jié)合傳統(tǒng)構(gòu)件 ， 給人以現(xiàn)代傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾的種種聯(lián)想 。 但并不是將各種形式任意拼湊 ， 互不協(xié)調(diào) ， 缺乏整體感 ， 而是把傳統(tǒng)文化脈絡(luò)與現(xiàn)代設(shè)計觀念和方法相結(jié)合 ， 是多樣豐富的設(shè)計語言 。 例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設(shè)計中 ， 以中國的影壁 ， 牌樓 ， 粉墻 ， 灰磚 ， 天井 ， 方圓母題 ， 民間磨磚對縫的工藝 ， 以及云南的石頭 ， 東北和山東的卵石作為傳統(tǒng)的設(shè)計元素 。 兼容并蓄 ， 推陳出新 ， 反映時代性 ， 民族性與地方性 。 在室內(nèi)設(shè)計中 ， 采用傳統(tǒng) ， 民族 ， 地域或自然等元素并加以簡化 ， 提煉 ， 在用新的手法組織這些簡練了形式 ， 構(gòu)成具有新意義的形式 。 既趨于現(xiàn)代實用 ， 又吸收傳統(tǒng)的象征 ， 融古今中西與一體 。 （5） 簡約風(fēng)格簡約風(fēng)格 現(xiàn)代主義建筑和室內(nèi)的主流風(fēng)格之一 ， 是一種符合審美規(guī)律的藝術(shù)簡化 ， 追求的是由發(fā)雜趨于簡單的視覺效果 。 裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈 ， 高純度色彩 ， 線條簡潔的家具 。 它主張設(shè)計中突出功能 ， 強調(diào)自然 ， 形式簡潔 ， 在設(shè)計時奉行刪繁就簡的原則 ， 減少不必要的裝飾 ， 色彩的凝練和造型的力度也是“少就是多”更高層的體現(xiàn) 。 簡潔要克服現(xiàn)代主義的單調(diào)乏味 ， 缺少人情味的缺點 ， 追求豐富 ， 多層次和多方位的表現(xiàn) ， 但豐富的表現(xiàn)并不是無意義的堆砌 ， 而是經(jīng)過提煉后符合時代精神的簡潔形象 。 簡潔與豐富是并存的 ， 簡潔的設(shè)計形式是現(xiàn)代社會的特點和發(fā)展趨向 ， 具有豐富的包含性 ， 豐富的詞匯融合在簡潔之中 。 在簡約室內(nèi)設(shè)計中空間簡約了色彩就要跳躍出來 。 蘋果綠、深藍(lán)、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用 ， 大膽而靈活 ， 不單是對簡約風(fēng)格的遵循 ， 也是個性的展示 。 （6） 中式風(fēng)格中式風(fēng)格 中國室內(nèi)設(shè)計的傳統(tǒng)風(fēng)格比較講究端莊氣質(zhì)和豐富的文化內(nèi)涵 ， 從家具的陳列到陳列品的布置 ， 常采用對稱的手法來達(dá)到穩(wěn)健 ， 莊重的效果 。 裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當(dāng)?shù)慕鹕惺郊揖?， 在色彩方面很多人都感覺中式的室內(nèi)色彩略顯呆板 ， 其實只要是搭配好都很漂亮 ， 中式家具或配飾一般顏色較深 ， 而適當(dāng)?shù)慕鹕珓t會讓中式更有味道 。 因為在中國傳統(tǒng)文化中 ， 金色是權(quán)利和地位的象征 。 金色的小面積點綴和運用 ， 可以與深色家具形成鮮明對比 ， 使色彩變化更豐富 。 主要用色有紅 ， 黃 ， 紫色 ， 金色等 ， 裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上 。 室內(nèi)多采用對稱式的布局方式 ， 格調(diào)高雅 ， 造型簡樸優(yōu)美 ， 色彩濃重而成熟 。 新中式家具偏重暖色調(diào) ， 表面大都作亞光處理 。 避免繁復(fù)的“雕梁畫棟”造型 ， 簡簡單單更能體現(xiàn)典雅大方 。 （7） 地中海風(fēng)格地中海風(fēng)格地中海周邊國家眾多 ， 民風(fēng)也各有不同 ， 但獨特的氣候特征還是讓他們出現(xiàn)了一些相同的特點 ， 他們的設(shè)計元素主要是白灰泥墻 ， 連續(xù)的拱廊與拱門 ， 陶磚 ， 海藍(lán)色的屋瓦和門窗 。 這種風(fēng)格的靈魂目前比較一致的看法就是””蔚藍(lán)色的浪漫情懷 ， 海天一色 ， 艷陽高照的純美自然’ 。 他的主要色彩搭配有藍(lán)與白 ， 這是比較典型的地中海顏色搭配 ， 希臘的白色村莊與沙灘和碧海 ， 藍(lán)天連成一片 ， 甚至門框 ， 窗戶 ， 椅面都是藍(lán)與白的配色 ， 加上混著貝殼 ， 細(xì)沙的墻面 ， 小鵝卵石石地 ， 拼貼馬賽克 ， 將藍(lán)與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到機制 。 黃 ， 藍(lán)紫和綠 ， 南意大利的向日葵 ， 南法的薰衣草花田 ， 金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映 ， 形成一種別有情調(diào)的色彩組合 ， 十分具有自然的美感 。 土黃及紅褐 ， 這是北非特有的沙漠 ， 巖石 ， 泥 ， 沙等天然景觀顏色 ， 再輔以北非土生植物的深紅 ， 靛藍(lán) ， 在加上黃銅 ， 帶來一種大地般的浩瀚感覺 。 3．案例分析案例來自成都一個普通白領(lǐng)階層的裝修方案 ， 由于是年輕人 ， 不喜歡太過復(fù)雜的裝飾 ， 采用了現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格 。 住宅是一個100平方左右的住房 ， 主人暫時沒有孩子 ， 把原有的老人房改為書房 。 主人在色彩方面喜歡大面積的暖色 ， 特別是乳黃色所以在設(shè)計的時候客廳和餐廳的背景墻上實用了大面積的淡淡乳黃色 ， 看上去比白色稍黃一點 ， 即達(dá)到了主人的意思 ， 也更好的使空間不完全被同一種色所包括 。 電視墻是用黃色的硅藻泥材料做成 ， 使主人剛剛進(jìn)門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺 ， 同時在家居方面特別是沙發(fā)點綴了一點是冷顏色 ， 因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色 ， 會使人的心情變的急躁 ， 長時間會有抑郁的趨向 ， 所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩 。 在地面的色彩選用上 ， 地磚還是采用了淡黃色的地磚 ， 但是在客廳的中沙發(fā)的地毯我們選用了黑色的地毯 ， 一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩(wěn) ， 還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服 。 再在空間配置一點綠色的植物 ， 使主人進(jìn)門的感覺即溫暖又清新 。 總結(jié)我對室內(nèi)裝飾風(fēng)格色彩體現(xiàn)的主要認(rèn)識是 ， 由于時代的進(jìn)步 ， 精神 ， 物質(zhì)等諸方面都有了很大的提高 ， 在室內(nèi)裝修色彩的方面也同樣如此 ， 很多的現(xiàn)代人把原來固定風(fēng)格的裝飾色彩給打破 ， 注入新的血液 。 在我看來不管是原來某種風(fēng)格內(nèi)的主要傳統(tǒng)用色還是現(xiàn)在的新色彩都能接受 ， 因為色彩搭配的一個重要的基礎(chǔ)或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯 ， 只有合理的和不合理的區(qū)別 。 所以在室內(nèi)裝飾色彩的搭配上 ， 利用每種風(fēng)格的傳統(tǒng)用色和客戶自己的喜愛色彩 ， 最后在根據(jù)設(shè)計師的統(tǒng)一調(diào)和處理 。 總之不管怎么搭配都是為了室內(nèi)色彩的效果更好的體現(xiàn)出來 。 參考文獻(xiàn):1. 《建筑與室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格與流派》文健 北京-清華大學(xué)出版社 20072. 《風(fēng)格的特征》（法）羅伯特杜歇著 北京三聯(lián)書店 20033. 《風(fēng)格與流派》莊裕光 天津-百花文藝出版社 20054. 《室內(nèi)設(shè)計與應(yīng)用》黃凱 楊林著 合肥-合肥工業(yè)大學(xué)出版社 20045. 《國內(nèi)當(dāng)代建筑與設(shè)計 張汽 矯蘇平著 北京-中國建材工業(yè)出版社 20056. 《色彩構(gòu)成》 李鵬程 王煒著上海人民美術(shù)出版社 20067.《外國美術(shù)史》 中國美術(shù)學(xué)院 高等教育出版社 2005
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