長久以來 ， 膽機總是給人以味道濃郁 ， 硬素質欠佳的固有印象 。 這是因為膽管在放大信號時 ， 會對樂曲中存在的偶次諧波信息進行強化 ， 而這些信息本就源于人聲和樂器的部分泛音細節 。 于是我們就會感到經過了膽機的加工 ， 人聲感情變得無比豐沛 ， 樂器也充滿了泛音細節 。 就好像在佛跳墻眾多鮮美的海鮮中再加入一勺高湯 ， 一瞬間就把其中蘊含的鮮美全部激發出來 ， 讓人食指大動 。 但高湯的鮮味難免會使人的味覺變得遲鈍 ， 膽機也是如此 ， 由于它對功率變化的響應要比經典的晶體管放大器慢一些 ， 所以大動態往往不那么給力 。 膽機在表現突如其來的沖擊時 ， 會有一個緩沖的動作 ， 讓能量釋放得更柔和 ， 聽起來也更舒適 。 雖然這與某些人追求爽快的訴求背道而馳 ， 但不可否認 ， 在一種足夠放松身心的情境下 ， 這種緩沖反而能讓人心生愉悅 。 更何況那些古早年代的歌曲 ， 受限于錄制和后期條件 ， 作曲家往往會把所有的精力鋪陳在精心修飾的主旋律上 ， 節奏也較為舒緩 。 到了現代 ， 數字化的后期合成極大豐富了編曲的自由空間 ， 作者們也不再只是醉心于打磨主旋律 ， 還可以利用好節奏與氣勢的變化 ， 創作出更富有沖擊力的作品 。 但過多的感官刺激也會讓人感到疲勞 ， 所以也就有了膽機存續的空間 。 把那些洶涌澎湃的歌曲通過更委婉舒適地方式表達出來 ， 適當削去它們身上的棱角 ， 我想這就是凱音如此勞神費力也要把膽管做到便攜式播放器上的緣由 。
只不過除了大動態 ， 膽機的另一點不足在于 ， 過多的偶次諧波也算是一種失真 ， 會讓背景聽上去沒那么純凈 ， 同時也會淹沒掉一些其他的微小細節 。 如何把味道與素質恰到好處地調和到一起？這就像想要通曉太極拳 ， 先要遍覽各家武學 ， 然后才能做到見招拆招 ， 借力打力 。 調音同樣也需要對現代音樂以及玩家的喜好有一個深刻、綜合、全面的理解與把控 ， 才可以投其所好 。 現如今的流行音樂正是朝著多種曲風融合 ， 多種器樂融合 ， 節奏和動態變化更豐富的方向發展 ， 對播放器的速度與空間感與通透感都提出了空前的要求 。 如果還保持初代N8那種重味道、輕素質、略顯HuFi的電子管設計 ， 勢必會引起更多玩家的吐槽 。 所以N8二代才選用大環路深度負反饋電路 ， 消解了一定量的二次諧波 。 在保證那些復雜編曲的音樂動態、瞬態都能得到充分響應的同時 ， 再加一點味道進去 。 但這次加的可不再是濃烈的高湯了 ， 而是一勺老酒 ， 去腥的同時還能留下些許醇香 。 既不喧賓奪主 ， 又可暗藏幽香 ， 實在討人喜歡 。
可能有些人會覺得 ， 這樣做就沒有膽機內味兒了 。 但是我想說 ， 過多的調味會破壞N8二代那極其圓潤規整的聲場 ， 打亂那些鱗次櫛比的站位 ， 銷磨掉不少樂器的基本細節 。 比起撿了味道丟了素質的選擇 ， 我自己則更享受那種“我全都要”帶來的滿足感 。 更何況N8二代的晶體管部分也并沒有準備一五一十地走中正直白的還原路線 ， 而是選擇在保證各項素質拉至高位的前提下 ， 將樂曲的動態細節表現再加強了一點點 。 正如張三豐這樣的武學宗師一招一式同樣講究快、準、狠 ， 只有一擊之下切中要害 ， 在不糊的情況下 ， 合理突出樂曲中的氣勢和力量感 。 才能讓人既大呼過癮 ， 又不會因過度的刺激產生疲勞感 。 這也是N8二代區別與其他旗艦播放器的地方 。
聊了這么多 ， 倒也不能總是對著“心法口訣”侃侃而談 ， 光說不練那是假把式 。 結合實際器材分享搭配心得才更有參考意義：
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