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游戲論·他山之石｜再談《moon》：RPG還是反RPG( 六 )


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在此變化過(guò)程中產(chǎn)生了一種與“角色扮演”不可分割的歷史性產(chǎn)物 ， 即在游戲過(guò)程中通過(guò)語(yǔ)言講述的“劇情”（注4） 。 由此 ， 語(yǔ)言信息可以直接投射到玩家內(nèi)心“故事”（注5）的形成過(guò)程中 ， 使得具有高度邏輯性的“故事”在較低能動(dòng)參與的情況下（很少或完全沒(méi)有有意識(shí)的行動(dòng)）被輕易地構(gòu)建起來(lái) 。 而此前除了通過(guò)將RPG游戲性帶來(lái)的樸素的刺激反應(yīng)模式通過(guò)語(yǔ)言處理系統(tǒng)來(lái)使故事有序化之外 ， 沒(méi)有其他處理路徑 。
因此 ， 講述性較強(qiáng)的故事情節(jié)和基于數(shù)值參數(shù)和指令選擇的戰(zhàn)斗秩序成為“RPG”風(fēng)格的兩大要素 ， 并在20世紀(jì)90年代得到完善 。 而“游戲世界”類(lèi)型的ARPG和硬核RPG曾經(jīng)擁有的其他邊緣特性 ， 要么被拋棄 ， 要么被歸入RPG類(lèi)型的末流 。
至此 ， “墜落少年物語(yǔ)”這一游戲體驗(yàn)的意義之輪廓逐漸清晰 。 之所以在論述上走彎路 ， 是因?yàn)橹挥幸庾R(shí)到“RPG”化前后我們與游戲之間關(guān)系的變化 ， 我們才能夠跳出空洞的標(biāo)簽真正理解它 。
即 ， 意義在于 ， 在角色扮演游戲被“RPG”一詞自我束縛之前 ， 特別是作為紅白機(jī)熱潮中主流冒險(xiǎn)動(dòng)作游戲的最終形態(tài)的“游戲世界”系的ARPG體驗(yàn)帶來(lái)了一種、玩家主動(dòng)而非反射性地發(fā)現(xiàn)非語(yǔ)言的解謎場(chǎng)景 ， 然后輕松自在地進(jìn)行操作的樂(lè)趣 。 （注6） 。
游戲設(shè)計(jì)者真正的意圖在于為了使玩家獲得更生動(dòng)逼真、更豐富及更令人印象深刻的游戲體驗(yàn) ， 至少應(yīng)該使玩家在“月球世界”獲得的“趣味性”體驗(yàn)?zāi)芘c1980年代中期相媲美 。
“趣味性”一詞毫無(wú)客觀性可言 ， 更無(wú)法直接實(shí)證 。 然而 ， 我相信可以通過(guò)諸多感性維度去嘗試闡明這一點(diǎn) 。 （注7） 。
不過(guò) ， 這仍然只是作為框架的游戲性所帶來(lái)體驗(yàn)的大致輪廓 ， 只算得上是基礎(chǔ) 。 只有當(dāng)我們了解到游戲的具體方面是如何填充和疊加的 ， 才能總結(jié)概括各個(gè)不同游戲的體驗(yàn)并將其“故事”化 。
由此 ， 對(duì)上一節(jié)（1）中關(guān)于“墜落少年物語(yǔ)”定位的反駁 ， 在探討結(jié)束之后便會(huì)自動(dòng)形成 。

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