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漫畫|《鬼滅之刃》為何爆紅后疫情時代的「現象級」日本動漫( 二 )


漫畫|《鬼滅之刃》為何爆紅后疫情時代的「現象級」日本動漫
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在這個故事設定當中，有兩個有趣的地方，一是大正時代，二是炭治郎的命運。談到大正時代，很多人想到的是大正浪漫、大正民主等名詞，確實大正時代是日本文化的璀璨時刻，但是如果從城鄉的角度出發，浪漫與民主恐怕還是從東京這樣的政治與文化中心向其他都市擴散。在鄉村，明治時代最后兩年，日本民俗學之父柳田國男才正開始日本民俗學之旅。1909年他第一次到遠野記錄地方流傳的神話；明治最后一年的1910年，出版了日后影響深遠的《遠野物語》。步入大正年代，他在日本各地進行更大規模的各地傳說調查與整理，可以說大正時代是日本民俗學相當重要的關鍵年代。《鬼滅之刃》裡的大正年代就像民俗的象征，而其中許多細節都可用民俗學的視角加以追索與詮釋，例如火之神在日本神話體系當中的角色、也例如《鬼滅之刃》的「鬼退治」（趕走鬼）的歷史脈絡等。另一方面，炭治郎作為家中長男，面對家人被鬼所害，自己被迫卷入拯救妹妹的運命，也可聯想到如《你的名字。》中對于「絆」的詮釋。2011年日本311海嘯之后，并非常用漢字的「絆」成為日本社會的關鍵字，其意就是「羈絆」。這個題材的現實之意，與今日處境也極為相同。突然而來的一場巨變毀掉炭治郎原來的家庭，但炭治郎必須承擔拯救妹妹的責任；突然而來的一場疫情讓人類的生存狀態被迫后退，人們也別無選擇地得與病毒作戰。影像內外的呼應，也讓人想起宮崎駿1997年的《魔法公主》，這是宮崎駿在日本真正形成共鳴的作品。在經歷1995年的坂神大地震后，《魔法公主》的主題就是人如何與自然共生，電影的宣傳更是以「活下去」為主軸。跨越時代的讀者
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《鬼滅之刃》的內容結構也有豐富的元素，而不只是單純的正義英雄殺鬼的故事。例如鬼殺隊的成員當中有不同的性格，也曾有鬼殺隊成員與炭治郎的矛盾，鬼也各有不同的經歷與來由，這些元素之外，還有擊退鬼的各種呼吸法。整個擊退鬼的過程就像電玩結構，一關過了之后還有更艱難的一關要挑戰。動漫文化延伸而來的「圣地巡禮」（尋找動漫作品中的現實之地）也少不了。現今福岡太宰府的灶門神社就成為粉絲朝圣之地，有趣的是，漫畫中并未明確出現灶門神社，但因灶門是炭治郎的姓，外加作者福岡出身，于是成為粉絲朝圣之地。除此之外，電視動漫版創造的人物相當立體，服裝樣式與色調夾雜西洋與日本風，也帶出大正浪漫的色彩，以此為主題的周邊商品，更創造了一波搶購熱潮。值得注意的是，日本對《鬼滅之刃》的迴響是跨時代的，為什么中年世代也加入這波熱潮？很重要的一個原因是閱讀《鬼滅之刃》文本時，某些情節或人物設定會讓人腦海裡浮現某部作品的感覺，簡言之，就是一種似曾相識的既視感。主角炭治郎責無旁貸為家族奉獻的處境，跟戰后初期日本漫畫的主題相似，例如1960年代的經典漫畫《巨人之星》。主角星飛雄馬的父親一心想讓兒子進入巨人隊，從小嚴酷訓練，甚至身上裝上彈簧，星飛雄馬遵從父親的訓練方式，只為完成父親的心愿。《巨人之星》被視為「團塊世代」的寫照，所謂的團塊世代是指日本戰后的嬰兒潮，因為在統計圖表上呈現塊狀而有此稱。
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團塊世代的成長過程，總有威權父親的身影，自己的夢想其實可能是父親的期待，尤其長男更被賦予眾望。星飛雄馬與炭治郎都是長男，父親的期待與拯救妹妹內涵雖不相同，但同樣是因長男的身份為家族而活。另外，《巨人之星》與《鬼滅之刃》都是很典型的成長物語：星飛雄馬從苦練的野球少年終成投手丘上的巨人之星；炭治郎也在學習各種技藝與鬼殺隊不同性格隊員的相處并解決難敵。不僅如此，為了親情磨練己身技藝的橋段，讓人想起2001年開始連載的《鋼之煉金術師》，那是個煉金術相當發達的世界，愛力克兄弟思念過世的母親，不惜違反煉金術的最大禁忌「人體鍊成」。另外，鬼殺隊內部是個有位階差序的組織，這多少也讓人想到1980年代中期開始連載的《圣斗士星矢》裡「圣域12宮」的黃金12圣斗士。小結電影版的《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》的預告當中，開場的火車就讓人想到松本零士的經典作品《銀河鐵道999》裡面的火車。《銀河鐵道999》當中，火車馳騁在銀河星際的壯闊場面讓人印象深刻，《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》大雪紛飛下的火車行進也顯浪漫。從《鬼滅之刃》的形成到成為炙手可熱的過程背后，可以看到除了作者本人有趣的故事發想，也可以看到日本動漫文化已形成一個龐大的資料庫，其中有很多豐富的元素，31歲的吾峠呼世晴從這些元素裡成長，也反過來選擇某些元素并加以創新。文化都是長期累積而成的，眼前超人氣的《鬼滅之刃》，則是從這個土壤環境長出來的結果。

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