恰恰，一首歌曲的情感走向，低音才是核心 。所以毛不易的作曲 ， 以低音、簡單、朗朗上口為核心，多用平度、四度、五度為主，八度和六度很少見 。具有一定的個(gè)人風(fēng)格，但是并不強(qiáng)烈，總體上是套路和弦的忠實(shí)擁護(hù)者 。
華晨宇，基本上是一個(gè)對(duì)于套路和弦的鄙夷者 。這一點(diǎn)對(duì)于《明日之子》之中，他對(duì)毛不易的看法就是比較容易看出 。華晨宇因?yàn)橄硎苤鞀蕚髅秸麄€(gè)媒體的資源，他擁有的作曲者很多很多，但實(shí)際上唱紅的歌曲很少 ， 這并不影響他的口味是朝向歐美音樂看齊的 。但實(shí)際上格萊美、公告牌的流行音樂，基本上都是套路和弦為主 。只是他們的細(xì)節(jié)和配器堪稱頂級(jí) 。
華晨宇的認(rèn)知，有些過于理想化 ， 將所有的套路和弦推翻 ， 認(rèn)為小調(diào)、怪異、非主流才是更好的審美 。這是一個(gè)十分畸形的認(rèn)知，對(duì)于流行音樂作曲而言，毛不易的形式才是主流 。具體作曲方式如下：
1：選擇一個(gè)主流套路和弦；
2：完成核心旋律和Hook 。
3：打磨細(xì)節(jié) ， 在和弦級(jí)數(shù)確定的情況下完成小調(diào)選擇 。
4：加花，根據(jù)不同的配器完成不同的和弦和音走向，對(duì)于主流套路進(jìn)行修飾 。
套路和弦的作用是一個(gè)銜接作用，但是華晨宇恰恰認(rèn)為銜接的主體基本上是錯(cuò)誤的 。周杰倫的存在就是華晨宇作曲理解錯(cuò)誤的做好證明 。
3：作詞；毛不易吊打華晨宇；在作詞上 ， 毛不易就是顯得極為具有天賦 。
作詞這個(gè)東西，要兩點(diǎn)：個(gè)人遭遇和文學(xué)積累 。毛不易的核心是在于個(gè)人遭遇，方文山的核心是文學(xué)積累 。
《消愁》這首歌，是毛不易母親去世直接造成的感嘆 。這種巨大的打擊對(duì)于作詞人而言，是最好的靈感催化劑 。毛不易的歌曲定性之中，基本上是按照這個(gè)人情感的理解來完成的 ， 不論是《像我這樣的人》還是《平凡的一天》都充斥著他個(gè)人對(duì)于生活的理解 。簡單、純粹 。
這種作詞人，是具有基本的風(fēng)格確定和音樂魅力的 。
相比之下 ， 華晨宇就沒有內(nèi)容可言 ， 他本人就是一個(gè)包裝的產(chǎn)物，無法做到毛不易這種純粹的直面內(nèi)心 。華晨宇的作詞，也基本上秉承著非主流的小眾審美，不具備較深的情感載體 。這種內(nèi)容較為空洞的作詞加上他本是就排斥套路的作曲，就形成了他比較畸形的審美 。
除了以上三點(diǎn) ， 流行音樂的創(chuàng)作還有著配器、編曲 ， 在配器和編曲上兩個(gè)人都是比較業(yè)余的狀態(tài)，其中毛不易只會(huì)吉他 ， 華晨宇倒是會(huì)的多一點(diǎn) ， 但是達(dá)不到過大的專業(yè)級(jí) 。
總體而言，兩人的風(fēng)格定性和商業(yè)出發(fā)點(diǎn)，決定了兩人日后的才華 。華晨宇會(huì)在天娛籠罩下越陷越深，而毛不易具有更多靈活的施展空間，他完全可以去學(xué)習(xí)聲樂，來支撐他更好的作曲表達(dá)歌曲張力 。
【毛不易多高 毛不易多高多重】所以，就才華而言，被商業(yè)籠罩的歌手不配討論才華，只有自由和選擇權(quán)的歌手才有權(quán)利享有才華 。比如一直都是自己音樂制作人的周杰倫 。
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