第六名：秦觀——萬古傷心淮海詞
“水邊沙外 。城郭春寒退 。花影亂，鶯聲碎 。飄零疏酒盞，離別寬衣帶 。人不見，碧云暮合空相對 。憶昔西池會 。鹓鷺同飛蓋 。攜手處，今誰在 。日邊清夢斷，鏡里朱顏改 。春去也 ， 飛紅萬點愁如海 。”
這是秦觀詞《千秋歲》 。曾布讀了之后慨嘆：“秦七必不久于世,豈有‘愁如海’而可存乎?”孔平仲讀到“鏡里朱顏改”一句大驚，說：“少游盛年，何以言語悲愴如此？”不久之后，秦觀果然辭世 。
秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士 ， 江蘇高郵人，詩詞文集均以號名 。少年時不以文名，反而“強志盛氣”，“讀兵家書”，“慷慨溢于文詞”，以至于多次“舉進士，不中” 。后經蘇軾向王安石舉薦，得到荊公“清新似鮑、謝”的極高評價 。再度赴考 ， 得中進士 。秦觀與蘇軾、黃庭堅們差不多，仕途很不順，多次貶謫 ， 受盡打擊 。但不同的是，蘇黃能于逆境中振作、超脫，而少游則是主動下沉，抱住他的悲傷不放，并在他的詞里加色、加味、加料，以至于大家認定他是“真古之傷心人也 。”也許只有這樣的性情，才能寫出萬古傷心之詞 。
少游的人，傷心哀怨，少游的詞，幽婉動人 。從內容上來說，少游詞顯得很單一、貧?。蠖嘈窗欏㈩柯謾⒆勻恢?nbsp;， 不像他的老師蘇軾可上九天攬月，可下五洋捉鱉；從風格上來說，少游詞婉約、細膩、柔怯，有點女性化（元好問：“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩 。”）；但他的煉字、修辭之精致、優美，卻是文學史上所公認的，“山抹微云，天連衰草”“霧失樓臺，月迷津渡”，“抹”“連”“失”“迷”這樣的字，真是“銖兩不差，非秤子上秤來，乃算子上算來”；還有那句“天外一鉤殘月、帶三星”，不僅用了《詩經》中“三星在天”的典故，同時也是一個字謎——殘月加三星，不是一個心字么？據說這首詞時寫給他喜歡的一個名妓陶心兒，比起晏幾道動不動把他的小蘋、小蓮直接寫到詞里，顯然更加技高一籌 。還有一點，也值得一提：秦少游也喜歡創作慢詞，但他的慢詞不像柳永的那樣淺白單調，而是加入了縝密精巧的技巧、含蓄深婉的韻味，使慢詞的質地和品味得到了大幅度的提升 ， 為后來的周邦彥節省了很多摸索的工夫 。
秦少游不但善于填詞，而且也精于寫詩、制策、論兵，他的詩和詞格調相似 ， 是他文學創作里的孿生姐妹；但他策論與軍事論文，立論高遠，見解獨到，章法嚴緊，文筆犀利，非常“男人” 。這也說明 ， 少游只在填詞寫詩時才是“女郎”，那么，他的詞之所以呈現出那樣的風格，只能說那就是他的審美追求了 。
第七名：晏幾道——詞至小晏最情癡
黃庭堅曾在《<小山詞>序》中列舉出晏幾道的“生平四大癡絕處”：“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門 ， 是一癡也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也” 。精準而生動地概括了晏幾道的性格特點——癡 ， 即癡情 。不愧為小晏的知己好友 。
文學作品無論寫什么，其實都是在寫作者自己，以抒情為主要特色的詞更是如此 。晏幾道的詞 ， 無論是寫給朋友的、歌女的，無不透著一個癡字 。“記得小蘋初見，兩重心字羅衣 。琵琶弦上說相思 。當時明月在 ， 曾照彩云歸 。”“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅 。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風 。”“云渺渺 ， 水茫茫 。征人歸路許多長 。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行 。”真是讓人一讀三嘆，心神俱醉 。
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