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培根論人生原文 培根論人生( 三 )

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弗朗西斯·培根的創(chuàng)作過程很特別，他到處去尋找素材，從報紙、雜志、書籍、照片和電影里獲得靈感 。有些是車禍現(xiàn)場的照片，他喜歡破碎帶血的畫面 。培根曾說過：“我始終對于有關(guān)屠宰場和肉的畫面很有感覺，對我來說 ， 這些畫面和耶穌受難的一切有緊密關(guān)聯(lián) 。有些動物的攝影作品非常杰出，那是在它們被帶出來宰殺的那一刻拍的，那死亡的氣味 。”在培根很多的作品里，一直都有尖叫聲 。“無論是對耶穌受難的夸張變形，還是效仿委拉斯開茲的《教皇英諾森十世》畫的一系列習(xí)作 。那些無聲的畫面很容易讓人產(chǎn)生幻聽，好像在訴說著一種不能承受的痛苦 。他的畫像一塊血淋淋的生肉，散發(fā)著強烈的氣息 。”
市場表現(xiàn)
在2012年2月14日倫敦佳士得拍賣上，弗朗西斯·培根1963年作的油畫《PortraitofHenriettaMoraes》以2132萬英鎊成交，約合人民幣2.1億元 。另外一次令人尖叫的戰(zhàn)績是2008年5月 ， 當(dāng)西方經(jīng)濟開始出現(xiàn)低迷時，英國藝術(shù)家弗朗西斯·培根的《三聯(lián)畫》（Triptych,1976）在紐約的索斯比拍賣會上創(chuàng)下了8628.1萬美元的紀(jì)錄 。在其后倫敦2008年7月索斯比的拍賣中，培根1967年的作品《喬治·戴爾的頭部研究》再次以1380萬英鎊成交，使他成為繼安迪·沃霍和畢加索之后價格攀升最快的藝術(shù)家，同時也是二戰(zhàn)后藝術(shù)家中作品價格最高的一位 。
從培根的繪畫市場可以看到在當(dāng)代對藝術(shù)理解的一種十分明確的轉(zhuǎn)變 ， 以前被認為是難以理解的作品現(xiàn)在開始被接受了 。培根的繪畫曾經(jīng)被看成是帶有恐怖的病態(tài)，而現(xiàn)在卻被當(dāng)成是令人興奮的生猛 。這種變化與兩種文化潮流有關(guān)：一是藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)從紐約轉(zhuǎn)向倫敦，二是具象畫家正逐步進入前衛(wèi)經(jīng)典之中 。在過去的幾十年來，像培根這種充滿象征性內(nèi)容的具象繪畫在由美國主導(dǎo)的藝術(shù)市場上備受冷落，而受到美國投資者青睞的不是格林伯格口味的抽象就是安迪·沃霍式的波普 。
近年來，藝術(shù)市場對于以培根和弗洛伊德為代表的具象繪畫的青睞，并不僅僅是因為他們的繪畫技巧和獨特的繪畫風(fēng)格，而且還因為他們的作品推動了當(dāng)代藝術(shù)的社會關(guān)注意識、自省精神和在人性層面上的深入探討，他們使具象繪畫進入了前衛(wèi)藝術(shù)的歷史 ， 而且這個歷史還在不斷地被新一代畫家所推動 。
弗朗西斯·培根（FrancisBacon）是英國20世紀(jì)最偉大的畫家，其作品作為戰(zhàn)后描繪人類形體的力作，在英國乃至世界藝術(shù)史上，都具有獨特的地位 。
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館經(jīng)過長期策劃和協(xié)調(diào)，已經(jīng)正式就弗朗西斯·培根中國首展和借展及合作方達成合作 。倫敦時間2013年7月8日，在倫敦泰特美術(shù)館，李小山館長代表南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式簽訂了主辦《向培根致敬》的展覽協(xié)議 。
《向培根致敬》展覽將于今年12月2日正式揭幕，為英國藝術(shù)家弗朗西斯·培根(FrancisBacon)在中國舉行首次大規(guī)模個展 。80余幅作品，媒介涉及繪畫、素描、手稿及文獻等，借展自培根在歐洲著名的藏家、英國泰特美術(shù)館、加拿大國家美術(shù)館等，這不僅是培根在中國的首次個展，也是較為重要和全面的一次 。展出作品的很大一部分出自培根在倫敦充滿神秘色彩的“馬廄”畫室(7ReeceMews,LondonSW7)，圍繞這一畫室遺留作品及文獻的考察、展示和研究，產(chǎn)生了當(dāng)代語境中培根及其影響研究的眾多前沿項目和課題 。

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