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因愛(ài)而相思詩(shī)整首？《相思》
唐王維
紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝 。
愿君多采擷，此物最相思 。
全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息 ， 滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外 ， 得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分 。它“一氣呵成，亦須一氣讀下” ， 極為明快 ， 卻又委婉含蓄 。
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《無(wú)題》
唐李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東 。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通 。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅 。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬 。
全詩(shī)以心理活動(dòng)為出發(fā)點(diǎn)，詩(shī)人的感受細(xì)膩而真切，將一段可意會(huì)不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分 。
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《竹枝詞》
唐·劉禹錫
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流 。
花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁 。
竹枝詞是巴渝民歌中的一種，唱時(shí)，以笛、鼓伴奏，同時(shí)起舞 。聲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人 。
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《題都城南莊》
唐·崔護(hù)
去年今日此門中，人面桃花相映紅 。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng) 。
這首崔護(hù)寫(xiě)的“題都城南莊”詩(shī)流傳甚廣，至今仍有不少人能朗朗吟誦 。然而知詩(shī)者并非盡知這首詩(shī)中還隱藏著一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事 。故事中飽含著才子佳人的純真之情，情節(jié)曲折神奇，人們稱之為“桃花緣” 。
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《八六子》
宋·秦觀
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生 。
念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚 。
無(wú)端天與娉婷 。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情 。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，
翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴 。
正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲 。
此詞融情于景 ， 以景襯情，使詞所表達(dá)的感情更加含蓄、深沉 。正如張炎《詞源》所云：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意 。”結(jié)句“正正銷凝 。黃鸝又啼數(shù)聲”備受歷代詞家推崇 。
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《青云案·元夕》
宋·辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù) ， 更吹落，星如雨 。
寶馬雕車香滿路 。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞 。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去 。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處 。
此詞從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手，反襯出一個(gè)孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合污的孤高品格 。
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《玉樓春·春恨》
宋·晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去 。
樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨 。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷 。
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處 。
此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨 。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切 ， 抒情析理 ， 綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力 。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力 。
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《鳳棲梧》
宋·柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際 。
草色煙光殘照里 ， 無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意 。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味 。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了 ， 卻又煞?。糇誓?如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白 。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候 ， 戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了 。
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