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劉慈欣|等了又等的《三體》終于要來，我們需要怎樣的中國科幻名片( 二 )


劉慈欣|等了又等的《三體》終于要來，我們需要怎樣的中國科幻名片
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一則中國氣質的人類科幻故事
《三體》原著自2015年摘得雨果獎后 ， 先后被翻譯成20多種語言 ， 在美國、日本等國家和地區引發閱讀熱潮 。 劉慈欣曾這樣解釋小說行銷全球的緣由：“科幻創作有個最本質、最明顯的特點 。 科幻關注的是跨越文明、跨越種族的全人類問題 。 在科幻作品里 ， 人類是作為一個整體出現的 。 ”
但同時 ， 《三體》尤其是小說的第一部又是根植于中國背景、中國文化土壤的故事 ， 甚至還出現了周文王、墨子等歷史人物 。 因此 ， 無論哪種形式改編的“三體”IP ， 這張堪稱當代中國科幻的“名片” ， 都應當是帶有鮮明中國氣質又符合人類普遍思考的故事 。
劉慈欣|等了又等的《三體》終于要來，我們需要怎樣的中國科幻名片
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這便不難解釋 ， 全球知名流媒體網飛（Netflix）在購買下改編版權進而官宣主創陣容后 ， 中國網友紛紛表示網飛的強大制作能力“不香了” ， 大家喊話國產劇版“是時候支棱起來了” 。 從劇情簡介看 ， 網飛版與國產劇版都從小說的第一部著手改編 ， 講述納米物理學家汪淼與刑警史強聯手破解三體文明在地球制造恐慌的真相、由此展開一系列調查與對抗的故事 。 當網飛版亮出非亞裔面孔居多的演員陣容及兩名外國編劇名單 ， 人們很難投出信任票 ， 就像《流浪地球》導演郭帆所堅信的 ， “再好的特效制作都會因異質的文化土壤產生水土不服” 。
劉慈欣|等了又等的《三體》終于要來，我們需要怎樣的中國科幻名片
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相比之下 ， 國產劇版無論是劉慈欣本人參與的劇本 ， 抑或張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉等一眾實力派組成的演員陣容 ， 還是遍布黑龍江黑河、北京等地的創作軌跡 ， 近乎“零損耗”的文化內涵、精神氣質 ， 都讓網友愿意投諸更多期待 。
動畫劇版亦抱有同樣理念 ， 在談到對《三體》成片的理想時 ， 阮瑞開宗明義 ， 從動畫風格整體基調到美術設計、表演設計 ， 都是中國原創的 ， “我們想做一個中國氣質濃郁的科幻故事 ， 不是超級英雄來拯救世界 ， 而是帶著中國人的價值觀去理解宇宙 ， 強調人類命運共同體” 。
劉慈欣|等了又等的《三體》終于要來，我們需要怎樣的中國科幻名片
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一幅多維升級的影視工業圖景
很長一段時間 ， 業界專家對國產科幻影視都有如是建議：從小體量的科幻改編開始 ， “走”扎實了再邁開腿“跑” 。 中國藝術研究院原副院長賈磊磊說 ， 中國科幻影視的美學印證首先得建立在升級的工業體系之上 。 比如 ， 《三體》原著里人類對外星文明的認知建立過程是通過電腦游戲展現的 ， 僅此一處關鍵情節 ， 即對電腦CG制作提出了極高要求 。 也有人說 ， “三體”IP改編是檢驗中國影視工業成熟度的試金石之一 。
國產劇版的幕后團隊主要由制片人白一驄和導演楊磊領銜 ， 前者曾開發了一系列懸疑類、奇幻類作品 ， 后者作品列表中視效場面最講究的則是《九州·天空城》 。 鑒于國產劇版的第一季尚未全面掀起三體文明與地球文明的對壘 ， 現階段這塊“試金石”成色幾分 ， 大概率由動畫劇版先行解密 。
從動畫制作班底來看 ， 藝畫開天也是2021年上半年B站爆款《靈籠》的制作方 ， 第一季完結時 ， 那個講述人類邁向星河尋找新家園的科幻故事已在站內斬獲4.6億播放量 。 制作《三體》 ， 團隊投入了三四百人的力量 ， 幾倍于《靈籠》 。

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