四、成熟時期：2006年，隨著“貴和祥”知名度的不斷提高，自主品牌已經在市場上站穩了腳跟 。為了更好地推行其品牌戰略，統一款識就成為必需 。由此，“貴和祥”不再使用以前的紀年款，而改用“景德窯貴和祥”六字堂口款和“貴和祥制”的四字堂口款 。同時，還啟用了“景德窯貴和祥珍藏”的八字款 。這時，少堂主的領導地位已經逐漸確立 。此后的產品，在種類和器形上已經大為豐富，質量更有所提高，同時“貴和祥”的品牌也最終被市場接受 。這時的“景德窯貴和祥”六字款和“貴和祥制”的四字款，無論有無雙圈，多以兩縱行排列 。而三縱行排列的“景德窯貴和祥”和“景德窯貴和祥珍藏”，在視覺上差些 。其實 ， 特意打上的珍藏款并無十分必要 。胎骨好、釉質勻、畫工細、發色正、器形美的茶具，自然就是精品，就有收藏價值 。如果打上珍藏款反覺得俗了 。高檔的產品或可以用附上作者證書的方式來取代珍藏款 。再就是，四字款中最好不用印章形式的底款，應把全手工的旗幟扛到底 。
###其它資料參考###和祥最早只是景德鎮一個并不知名的小手工作坊，據說傳承于清朝嘉慶年間“貴和堂” 。主要生產青花、青花玲瓏、粉彩、各類顏色釉茶具 。后來被專做景瓷茶具生意的“京德”公司包窯 。這期間，貴和祥為“京德”制作了不少高檔的手工茶具 。由于主要是代工 ， 這一時期貴和祥幾乎沒有自己的品牌，只有“京德”款，偶爾也做些明清古瓷的仿品 。這也是老堂主主事的時期 。通過對早期產品的賞析 ， 我們能發現老堂主重視傳統的風格：胎質細膩、釉面勻凈、畫工精細、器型古樸 。底款筆劃工整、字跡深沉、發色也較純正 。當然，由于代工和仿制，款識多是別人的嫁衣 。在仿款中略有一種拘謹的感覺 。這是較早時期的“官當向榮堂”底款 。
二、初創時期：隨著“京德”在茶具領域里成功的市場運作 ， “貴和祥”手工茶具在市場上的接受度日益提高，貴和祥的自主品牌意識也覺醒了 。他們開始在所制作的手工茶具器底上，打上了貴和祥的款識 。但由于與“京德”密切的戰略合作關系 ， 這種張顯自我的表現欲顯然是不合調的 。于是，又不得不在前面打上“京德”的烙印 。所以這一時期作品的款識多為“京德貴和祥” 。這也是少堂主鄒俊開始崛起的時期，而少堂主的崛起對后來“貴和祥”品牌的發展有著重要的影響 。這時的底款，字體多采用行楷 。無論是帶雙圈的五字款，還是不帶圈的六字款 ， “貴和祥”三字都非常舒暢灑脫，只是“京德”兩字略顯局促 。而產品依舊保持著第一時期的傳統風格 。
三、發展時期：，“貴和祥”的手工茶具尤為熱銷 。這時 ， “貴和祥”終于破繭而出，走出了“京德”的暖房，開始在市場的風雨中自己拚搏 。除了繼續為“京德”生產一部分高檔手工茶具外，將其余的精力用來自主制作茶具 。并在2005年 ， 名正言順地為所制作的茶具打上了“乙酉年貴和祥”的六字紀年與堂口款 。這是老堂主與少堂主共同主事的時期 。這時的底款，無論是帶雙圈的，還是不帶雙圈的 ， 字體字形、筆法風格都較為統一，只是“酉”字略嫌生硬 。由于打上了紀年款，這樣一來 ， 每年就需要更新款識，這會使“貴和祥”的底款變得種類繁雜，不利于其品牌的推廣和識別 。所以 ， 紀年款也只用了一年就停掉了 。
【怎么分辨京德珍藏】四、成熟時期：2006年，隨著“貴和祥”知名度的不斷提高，自主品牌已經在市場上站穩了腳跟 。為了更好地推行其品牌戰略 ， 統一款識就成為必需 。由此，“貴和祥”不再使用以前的紀年款，而改用“景德窯貴和祥”六字堂口款和“貴和祥制”的四字堂口款 。同時 ， 還啟用了“景德窯貴和祥珍藏”的八字款 。這時，少堂主的領導地位已經逐漸確立 。此后的產品，在種類和器形上已經大為豐富 ， 質量更有所提高，同時“貴和祥”的品牌也最終被市場接受 。這時的“景德窯貴和祥”六字款和“貴和祥制”的四字款，無論有無雙圈 ， 多以兩縱行排列 。而三縱行排列的“景德窯貴和祥”和“景德窯貴和祥珍藏”，在視覺上差些 。其實，特意打上的珍藏款并無十分必要 。胎骨好、釉質勻、畫工細、發色正、器形美的茶具 ， 自然就是精品，就有收藏價值 。如果打上珍藏款反覺得俗了 。高檔的產品或可以用附上作者證書的方式來取代珍藏款 。再就是 ， 四字款中最好不用印章形式的底款，應把全手工的旗幟扛到底
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