今年評(píng)分最高的韓影，來(lái)了( 二 ) _致敬

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她的最后一部電影就是《女判事》。
《女判事》源自真實(shí)事件，講述了一位女性想要成為法官的故事。
現(xiàn)實(shí)生活中，她勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，熱愛(ài)工作，但由于需要拋頭露面掙錢(qián)、無(wú)法全職料理家務(wù)而被丈夫毒死。

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而在電影中，女主有著圓滿的結(jié)尾，最后成為了一名孝順公婆、人見(jiàn)人愛(ài)、認(rèn)真工作的全能女性。

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通過(guò)《女判事》這一媒介，兩位跨越50年時(shí)空的女導(dǎo)演——智婉和在媛，就像影子一樣重合在一起。
影片在極其平淡和克制的敘事和畫(huà)面中，插入了這一看似靈異的情節(jié)，目的很簡(jiǎn)單，就是去指涉智婉和在媛兩者相似的命運(yùn) 。

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《女判事》的原型人物被丈夫毒死，在媛的電影因?yàn)槟承┰蚨坏貌粍h減情節(jié)膠片也被藏進(jìn)帽子里，智婉人到中年還要被嘲諷“大嬸能拍什么電影，還是做家務(wù)吧” 。

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除此之外，《致敬》也有不少占比不多但令人印象深刻的女性形象：女剪輯師一輩子默默無(wú)聞但依舊愛(ài)著電影；苦苦堅(jiān)持著的女制片人；燒炭自殺的女死者.....
通過(guò)只言片語(yǔ)，我們也能拼湊出她們不被理解與自我和解的一生，充滿勇氣和散發(fā)光熱的一生。

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故此，片名《致敬》不僅是向膠片電影致敬，更是在向那些為了沖破世俗而付出極大努力和代價(jià)的女性前輩致敬。
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在這部電影里，我們也能看到一個(gè)現(xiàn)象：女性似乎只有通過(guò)“去性別化”，才能擁有破除社會(huì)規(guī)范的機(jī)會(huì) 。
比如在媛導(dǎo)演生前對(duì)同事隱瞞了自己有女兒的事實(shí)，她常常穿著經(jīng)典的帽子和長(zhǎng)大衣，把自己的身體嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋起來(lái) 。

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智婉身上幾乎就沒(méi)有常規(guī)語(yǔ)境下女性的那些備受夸贊的素質(zhì)，她不喜做飯做家務(wù)，不想永遠(yuǎn)在家里待著。兒子說(shuō)胡話就把他從身上甩下來(lái) ，丈夫醉醺醺回來(lái)伸手要水，智婉讓他自己拿……
智婉也常年穿褲子，僅有一次穿裙子，還是因?yàn)槟[瘤而被摘去女性的特有器官——子宮，自我打趣成了丈夫的“兄弟” 。

而失去了子宮后，智婉的生活也變得輕盈起來(lái) 。至少兒子寫(xiě)詩(shī)不再內(nèi)涵她，丈夫不再要求她待在家里。

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《致敬》在劇情上設(shè)置十分巧妙，老電影里的人物行為對(duì)照當(dāng)下夫妻關(guān)系，殘片里的影像影響激勵(lì)著現(xiàn)實(shí)中女導(dǎo)演在困境中的抉擇。
當(dāng)智婉在破舊電影院天花板漏下的一束光下，一格一格查看《女判事》遺失的膠片，是這部電影中最美的畫(huà)面。