從工藝的角度：
建水紫陶壺泥料手感較為細柔，目數(shù)為200-350，泥料細膩，成型不易，機器很難直接成型，需要靠全手工拉胚才能成型，同一個器形的紫陶器皿燒制前和燒制后的收縮比可以高達15—20%，而且不同的器皿收縮不盡相同 ， 這就是影響紫陶成品率的主要原因 。
建水紫陶泥料要晾干到一定的程度才能用于拉坯，揉泥的主要作用之一就是讓泥料的干濕度均勻 。過程中泥料會經(jīng)常暴露在空氣中 ， 其泥料的表面和中心的水分含量就會不一樣 。如果直接將泥料澆鑄或者倒模壓制成陶坯，陶坯各個部位的干濕度就會不同，燒制時收縮程度就有差異，進而導致坯體被收縮撕裂 。
正是因為以上種種因素讓紫陶作品成為了陶藝匠人們的手作，也正是因為紫陶是陶藝匠人門雙手制作而成，紫陶才有了他獨特的魅力和文化價值 。
###其它資料參考###最近有很多朋友咨詢紫砂壺的鑒別方法~今天呢雯雯就來給大家做個詳細的解答，來解開一眾壺友心中的疑惑~
紫砂陶藝幾百年來曾出現(xiàn)不少名家 。名家的作品成為好古者及壺迷們追逐的目標，因此自明清以來歷代均有仿制名家壺的膺品出現(xiàn)，魚目混珠，使不少愛壺玩壺的人常常頭痛，希望有一個方便快捷的方法能識別真?zhèn)?。紫砂陶藝與書畫藝術(shù)一樣，鑒定真?zhèn)我揽控S富的專業(yè)知識和經(jīng)驗，從幾個方面來綜合分析判斷：
1．泥料胎土：色相、顆粒度及光澤肌理 。不同年代的不同礦脈各有特點，清後期的天青泥就與歷代泥料不同 。
王月玲老師-四方抽角
2．造型風格：各個時代對美的感受和形式要求均有特定的標準，造型風格、整體的比例、嘴、把、鈕的配制存在著差異盡管有時此差異很微妙 。
3．工藝手法：正如每個人的簽名筆跡不一樣，紫砂陶人的工藝手法即使是出於同一師傅也會有不同的風格，例如?條的粗細曲直，輪廓的方圓銳鈍 。
程康老師—彥琪壺
4．氣質(zhì)神韻：這是最重要的鑒別標準 。大凡名家之作，由於獨具高超的藝術(shù)素養(yǎng)和熟練的專業(yè)技巧，以及對泥料性能的深入了解和窯溫氣氛的把握，其佳作自有一股不可模仿的神韻，或者說躍動著一股靈氣 。當然此氣質(zhì)神韻即是前面所提的泥料胎土 ， 造型風格及工藝手法的集中體現(xiàn) 。
5．印章款識：作假者最方便的就是刻制假的印章或鐫刻假的款識，特別是利用現(xiàn)代科技手段更是可以亂真，因此盡管印章款識是判斷真?zhèn)蔚囊粋€因素，但唯印章而論真?zhèn)尉褪еH了 。
鑒定紫砂壺藝真?zhèn)问菍I(yè)性很強的工作 ， 歷代均有不少技藝高超的紫砂藝人或為生計或為學藝而仿制前代名家作品，這就更增加了難度 ， 對於歷史上這些作品評判其本身的藝術(shù)水平應當比考證其真假更重要 。當代某些人為謀取暴利而不擇手段作假畢竟影響不了大的潮流，遲早會被人識破而技窮.據(jù)說目前在玩壺人們中間流行一種用高倍放大鏡觀察紫砂壺胎質(zhì)作為判斷真?zhèn)蔚奈ㄒ粯藴剩x過前面的文字之後，我想諸公一定有所領悟了 。如果用此法作為一種輔助手段，則無疑是有益的 。
###其它資料參考###鑒定宜興紫砂壺優(yōu)劣的標準歸納起來 ， 可以用五個字來概括：“泥、形、工、款、功”，前四個字屬藝術(shù)標準，后一字為功用標準 。
1、泥
功能效用好的則質(zhì)優(yōu) ， 不然則質(zhì)差；官能感受好的則質(zhì)優(yōu)，反之則質(zhì)差 。所以評價一把紫砂壺的優(yōu)劣 ， 首先是泥的優(yōu)劣 。泥色的變化，只給人帶來視覺觀感的不同，與功用、手感無濟 。而紫砂壺是實用功 能很強的藝術(shù)品 ， 尤其由于使用的習慣，紫砂壺需要不斷摸索，讓手感舒服 ， 達到心理愉悅的目的 。所以紫砂質(zhì)表的感覺比泥色更重要 。
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