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逆襲！《隱入塵煙》憑什么“受寵”？( 四 )

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圖/1個月來城市票房變化
來源/貓眼專業版 燃次元截圖
實際上 ， 影片與觀眾的共鳴感，不僅限于與農村的勾連 ， 它還與時代的情緒充分共振 。
“不同于一些農村文藝片的晦澀感，《隱入塵煙》讓我覺得情節簡單易懂 ?！?悅悅就告訴燃次元，“盡管與我之間沒有那么直接的關聯，但它可以戳中我的情感共鳴點，有時候我就覺得自己是那個 ‘馬有鐵’ 。”
肖副球也表示，“在我看來，優質的文藝片不少 ， 不過，大部分文藝片都面臨題材和內容的曲高和寡，無法打通影評人與普通觀眾的窘境 。然而 ， 《隱入塵煙》講述的愛情故事非常通俗，因此也是雅俗共賞的 ?；蛟S這也是他能入圍以文藝片搖籃著稱的、柏林國際電影節的大獎原因所在 ?！?br /> 不同于《隱入塵煙》，盡管2020-2022年期間，豆瓣7.5分以上的文藝片、紀錄片還包括《掬水月在手》《棒！少年》《氣球》《小偉》《九零后》等等 ， 但這些影片的票房卻大都定格在了600-800萬元，《小偉》的票房甚至只有145.2萬元，《九零后》成為其中唯獨破千萬的一部 。
這興許是因為以詩詞內容為核心題材的《掬水月在手》，對于多數人而言過于陽春白雪；講述貧苦山區孩子通過棒球比賽改變命運的《棒！少年》，還有講述普通藏民夫妻生育矛盾的《氣球》，對于多數受眾而言 ， 均有著觀影門檻 。票房不佳，或許成為了這些影片難以逃脫的厄運 。
不過，對于像《小偉》這樣帶有幾分導演自傳性質的的影片來說，它在市場表現的乏力 ， 更可能來自于導演個人化的表達 ?！氨热纾憩F心理活動的搖鏡頭，敘事的跳躍感，這些主觀的內容，可能并不適合我 ?！睈倫偙硎?。
“對于文藝片來說，若要在口碑與市場上同時取得成功，需要具有一種融合市場上‘左’與‘右’兩端的人（指的是商業片的受眾和文藝片的受眾）的內容 ?！碧K蘇分析道 。
《九零后》相對而言的成功，或許就是在于抓住了年輕人的品位，水墨動畫的插入作為紀實影像資料的補充，削弱了影片的厚重感與年輕人之間的距離 。同時，扎實的史料也是其未曾背離學者群體的基礎 。
《隱入塵煙》更是如此，武仁林來自下沉市場的影響力 ， 還有海清帶來的一二線城市的號召力，再加上文藝卻深入淺出的故事，將平日里沒有觀影交集的幾類人群，都匯集在了一個圓圈里，成為了其叫好又叫座的核心因素 。
除此之外，疫情的大環境之下，觀眾尤其需要一股撫慰內心的力量 。
“疫情之前 ， 國內的影片很少會談及生死，而疫情之后，《你好，李煥英》《人生大事》的高額票房 ， 都讓人覺得生離死別已成了可以正視的事情，人們需要在觸及心靈的影片中獲得某種療愈 。因此，這種類型的影片，無論是否是文藝片——或許會是近來市場需要的內容 ?！碧K蘇對燃次元表示 。
“其實，馬有鐵和曹貴英的遭際 ， 就可以擊中近兩年在疫情中生存相對艱難的城市人群，每一個人或多或少是某個側面的 ‘馬有鐵’ ?！?蘇蘇還談到，“但大家又比馬有鐵過得好一些，這也會引發觀眾對當下生存狀態的新思考：‘悲慘’ 與否，或許更多是一種看待生活的態度——比起主人公的生活，我們加班、降薪固然沮喪，并且有權利去沮喪，但至少多數人的命運還不至于 ‘悲慘’，大家更需要一種 ‘馬有鐵’ 式的力量 。”
也正因此，《隱入塵煙》可以被看作焦慮與彷徨時代的一種情緒解藥 。

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