想當年｜重溫《秋菊打官司》：值得懷念的時代經典 _張藝謀

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劉春
編者按：這里是一個懷舊劇場。
剛剛結束張艾嘉執導的都市情感片《夢醒時分》的拍攝， 25歲的鞏俐就匆忙趕往陜西隴縣石堯村體驗生活。才在繁華喧鬧的香港與鐘鎮濤患難見真情，上演了一出現代版的“英雄救美”，轉身就要頂著綠頭巾、裹著紅棉襖準備扮演身懷六甲、性格執拗的村婦秋菊，二者間的轉化不可謂不大。好在鞏俐穩穩接住了這個與她本人差異巨大的角色。

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《秋菊打官司》片頭
《秋菊打官司》后來獲得中國電影金雞獎最佳故事片，威尼斯電影節最佳影片、最佳女演員，法國影評人協會最佳外語片等多項獎項，并于1992年8月31日在人民大會堂舉行首映。憑借《紅高粱》登上影壇的鞏俐，在這一年堪稱勞模，不僅有《秋菊打官司》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《夢醒時分》等四部影片陸續全國公映，還參與拍攝了《霸王別姬》《畫魂》等重量級影片，日后為人熟知的《唐伯虎點秋香》《天山童姥》等商業片亦在洽談中，故而，1992年又被稱為“鞏俐年” 。

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第49屆威尼斯電影節上，《秋菊打官司》榮獲金獅獎最佳影片，鞏俐榮獲最佳女演員獎
正如靈動、野性的“九兒”有力回應了莫言“鞏俐太漂亮，演不了《紅高粱》”的質疑，起用鞏俐出演《秋菊打官司》同樣是張藝謀力排眾議的結果，事實又一次證明了導演眼光的“老辣”和演員超強的角色塑造能力。在沒有電腦特效輔助，一切依靠演員功力的年代，鞏俐為演繹秋菊下了笨功夫，戴著假孕肚和當地村民同吃同住同勞動，走的是斯坦尼斯拉夫斯基“體驗派”的路子。
【想當年｜重溫《秋菊打官司》：值得懷念的時代經典】外形上，服飾鄉土還在其次，鞏俐顴骨上的孕斑，腆肚、外八字腳的孕相，只有長年勞作之人才有的走路膝蓋打彎兒、雙臂習慣外張，端著大碗吸溜著吃面條等肢體特征，都令當地村民以為她原本就是懷了娃的農村媳婦。鞏俐表演的真正厲害之處在于形神兼似，秋菊作為閉塞山村老實巴交家庭出來的農婦，面對“公家人”訴說案情，微低著頭眼神不敢直視對方、邊說話邊搓手，初到大城市因驚異、迷惑而嘴巴微張、眼神遲滯等表演細節，都十分傳神地表達出人物內心。更難能可貴的是，鞏俐在銀幕上硬生生把自己活成了秋菊，以至于通過后者的骨氣、傲氣和內心的矛盾、溫情，我們甚至可以走進秋菊的精神世界。

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秋菊（鞏俐飾）
拍攝《秋菊打官司》時，張、鞏二人因之前的數部影片合作，已培養出非同一般的職業默契和信任感，這對不想自我重復的張藝謀，嘗試采用偷拍隨機取樣結合就地設計的創作方式無疑具有幫助。整部影片只有扮演秋菊、秋菊丈夫、村長和“李公安”的四位職業演員，其余全是劇組安排或偷拍的當地群眾。鞏俐往往不知道攝影機藏在何處，她在銀幕上要么混在熙攘的人群中毫不起眼，要么被別人遮去大半，其他影片常見的人物面部特寫等設計感明顯的鏡頭在這里寥寥可數，反倒為影片增添了一重紀實、質樸的美感和帶有鄉野意味的生命力。