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《秋菊打官司》劇照
《秋菊打官司》的劇情很簡單，作為今年熱播的電視劇《幸福到萬家》的1.0版本，整部影片圍繞秋菊的“不服”和鄉、縣、市三級告狀展開 。秋菊家掛著的紅艷辣椒和村長家掛著的黃燦玉米形成鮮明的對比，中全景鏡頭中的山間村落亦有一種上世紀九十年代特有的現實主義樸素詩意 ， 影片色彩、構圖都帶有張藝謀早期獨特且濃郁的視覺風格 。
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《秋菊打官司》劇照
伴隨著秋菊每次蹣跚著腳步和妹子拉一車辣椒出門，“唉，走咧”的陜西地方戲碗碗腔都要一唱三疊 。這個多次重復的片段，既如同幕間戲將影片按劇情發展劃分出段落，使觀眾不至于因為告狀情節的類似覺得沉悶，突出了秋菊的“認死理一根筋”，又有一種民間戲曲的古老余韻，此時、此地、此人于此境中忽有一種溫情的悲愴 。
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《秋菊打官司》劇照
之所以花費筆墨描述以上似乎微不足道的情節轉?。且蛭裊碩甑氖憊猓?后來的觀眾可以更加從容地從細微處品味這部影片的經久魅力 。類似新聞報道，《秋菊打官司》緊貼時代的電影主題同樣具有“時效性” 。影片上映初期，人們急吼吼地討論人情、禮法與法制的矛盾，司法普及，鄉村女性自我覺醒等嚴肅社會議題 ， 而今 ， 我們或許還會追問秋菊為什么堅持“要個說法”，她的“說法”到底是什么，但答案顯然已不再是觀看這部電影的唯一重心 。
秋菊幾次上告推動了情節發展，影片敘述的戲劇張力主要源于人物性格與所處文化環境之間的沖突 。秋菊討要“說法”的出發點是“面子”和對男人被踢傷影響生育的擔心，村長可以賠錢絕不認錯也是因為“面子”和對自己被羞辱沒有兒子的氣急；秋菊希望司法機構給出的“說法”能夠挽回“面子”，而后者的調解方式只能局限于經濟賠償或依法拘留勢必不能滿足要求 ， 故而秋菊認為村長把醫藥費扔在地上、李公安以村長名義送的點心都不是“說法” 。
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《秋菊打官司》劇照
秋菊和村長雖然是矛盾雙方，二者面臨的內在困境事實上完全一致，都是社會變革時期鄉土宗法倫理、現代法治觀念、熟人社會人情世故、底層民間互助道義等多種觀念相互雜糅的產物，按照英國文化研究學者雷蒙·威廉斯的說法，他們分享著同樣的“情感結構”，這也就是影片結尾秋菊討來了“說法”卻更加糟心的緣由 。她追求的“面子”背后有其文化立?。嚶星錁氈救俗宰鸚募俊⒉煌仔纖覽淼男愿褳貧?nbsp;， 但秋菊同時也認可知恩圖報，她反復訴說“我就是要個說法，又沒叫你抓人”，其內心迷惑所具有的復雜性 ， 正是影片之于所處時代文化面相的精神寫照 。
時至今日，秋菊的迷茫已經轉換為趙麗穎扮演的“何幸福”自帶大女主光環的鄉村新女性自我成長勵志故事，后者自然更甜更爽，可是我們依然會被這部二十年前的影片吸引 ， 會從心底生出一種從前時光慢的溫柔 。
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