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怎么判斷紫砂壺的年份( 二 )

生活百科紫砂壺


名家制壺的造型大多各具特點(diǎn) 。有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明 。
如明人時(shí)大彬善制六方或六瓣壺、僧帽壺、高提梁壺等，落款多為楷書(shū)刻款 ， 筆道熟練、有力，所制之壺胎色赭紅 ， 含有小泥粒，壺面一般光素?zé)o紋 。當(dāng)時(shí)有“千奇萬(wàn)狀信出手”“宮中艷說(shuō)大彬壺”這類推崇的詩(shī)句 。
又如清人陳鳴遠(yuǎn)善制仿生壺，南瓜壺、束柴三友壺、蠶桑壺、松根壺等是其代表作 。陳鳴遠(yuǎn)之前雖有許多制壺高手 ， 但都未曾跳出時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陳鳴遠(yuǎn)將紫砂壺藝推向了又一個(gè)輝煌期 。除了制壺 ， 他還制作梅根筆擱、蓮蕊水丞以及仿花生、核桃、竹筍、昆蟲(chóng)等造型的茶案陳設(shè)紫砂器 ， 這是他獨(dú)有的特點(diǎn) 。
再如清代陳鴻壽(字子恭，號(hào)曼生)所創(chuàng)“曼生壺” ， 一改當(dāng)時(shí)附庸風(fēng)雅、追求繁縟、因循陳襲、仿作模制的媚俗之氣，集書(shū)法、繪畫(huà)、金石于一身 ， 設(shè)計(jì)出“曼生十八式”等獨(dú)特壺型，又結(jié)識(shí)當(dāng)時(shí)的楊彭年、楊寶年、楊鳳年兄妹和邵二泉等紫砂名家 ， 有設(shè)計(jì)、有制作，成為前所未有的一大特點(diǎn) 。石銚(diào)壺、匏瓜壺、井欄壺、半瓦壺、葫蘆壺等是他們的代表作 。
這些大師不同藝術(shù)風(fēng)格的壺型特征 ， 都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據(jù) 。名人制壺，首先不可以逾越他生活和創(chuàng)作的時(shí)代，其次必然體現(xiàn)他一貫的壺藝特色，展現(xiàn)出高品位的思想內(nèi)涵和高層次的制作水準(zhǔn)，否則，就有可能是偽作 。從造型、作品的風(fēng)格品位去認(rèn)識(shí)作者，這個(gè)方法應(yīng)該說(shuō)是切實(shí)可行的 。
三、從不同時(shí)期的胎質(zhì)差異來(lái)判定紫砂壺的年代
紫砂器的胎質(zhì)具體地說(shuō)就是砂料 。不同時(shí)期的砂料有著不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)呈色肌理都是不盡相同的 。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當(dāng)時(shí)的瓷器一樣，大不相同 。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺(jué)是粗糙的，這是當(dāng)時(shí)的煉砂淘洗技術(shù)相對(duì)落后之故 。據(jù)有關(guān)資料表明，明代紫砂泥料的目數(shù)為20～30目 ， 清中期為55～60目 ， 近現(xiàn)代為100～120目 。目數(shù)低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊這類壺 ， 聲音沙啞、發(fā)悶 。
明代制壺的砂料只是將最初用來(lái)制作大缸大甕的砂料略加澄煉而已，雜質(zhì)較多，所以器表還很粗糙；又由于是與缸、甕一起入窯，所以壺身局部沾有少量釉淚 。而清代的砂料，澄煉工藝總體提高，出現(xiàn)了紫砂細(xì)砂，這種狀況與工藝史的發(fā)展進(jìn)程是相吻合的 。清代制品的砂料是細(xì)膩潤(rùn)澤的，倘若再經(jīng)常把玩摩擦，久而久之 ， 會(huì)有一層光亮面，俗稱“包漿” ， 如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地會(huì)在表面產(chǎn)生一層光亮面 。辨認(rèn)泥料，在紫砂壺的斷代認(rèn)識(shí)上是十分重要的環(huán)節(jié) 。
在歷史上，每個(gè)相同的時(shí)期中，紫砂藝人所使用的紫砂料基本上是沒(méi)有太大區(qū)別的，只是煉砂調(diào)制的配方各有不同，且大多秘不示人 。他們往往各自習(xí)慣使用自己配制的砂泥，呈現(xiàn)出砂質(zhì)的粗細(xì) ， 顏色肌理的不同，嚴(yán)格地區(qū)分和觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)他們各自的規(guī)律性 。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，但若仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)其外弧線、柄的曲度、流與頸的角度有驚人的相似之處 。就同一位作者而言，他的壺藝會(huì)隨著發(fā)展而不斷精深，不同時(shí)期也會(huì)有不同的變化，但成型的線條與細(xì)微之處的處理方法，猶如一個(gè)人寫(xiě)字的筆跡一樣，基本上已成為一種習(xí)慣，技法與風(fēng)格是一致的，不會(huì)有太大的差異 。

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