被質疑沒有演技的湯唯，為什么能在韓國這么火( 四 ) _王家衛

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如果單拎她在《分手的決心》里的表演進行分析，毫不客氣地說，十分糟糕。可一旦放置進樸贊郁華麗獨特的影像之中，她的這些劣勢突然就顯得無足輕重了，甚至帶有混沌的詩性美。
但即便美如《蒙娜麗莎》也并不適配所有場景。典型的反面案例就是《吹哨人》和《大明風華》，大幅度的肢體動作和復雜表情是她難以駕馭的，她必須在適配的導演和限定的角色里才能施展魅力。

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這也解釋了為什么她的優質作品基本都是“量身定制”，《月滿軒尼詩》《晚秋》《地球最后的夜晚》和《分手的決心》，無不如此。優雅的、疏離的、神秘的，又帶著點笨拙、純情和木訥。貿然尋求轉型和突破舒適圈對她來說得不償失，甚至可能變成災難。
有些演員一人千面，有些演員保持原狀就足矣。
如果停留在國內，年過四十但表演又高度受限的湯唯，大概率會被困在白瘦幼與婆婆媽媽的狹隘空間里，一步步被耗盡熱度和觀眾信任度，過去幾部爛片就已經敲響了警鐘。
相比之下，青睞“文藝氣質女神”的韓國影壇確實更適合她的發展。寬容的創作環境、多元的電影類型、豐富的女性角色，像全智賢、金敏喜這些氛圍感美人即便年齡漸長也依然能接到適合自己的角色，湯唯亦找到了自己的擅場。
尤其此戛納一役后，湯唯已經坐擁韓國的頂級資源。接下來她的幾部新作，包括與樸贊郁二度合作的《斧頭》，搭檔拿遍韓國所有影帝大獎的李秉憲，以及丈夫金泰勇執導的《夢境》，暫定陣容包括樸寶劍、裴秀智、鄭有美等一眾名角。
所以湯唯有沒有演技已經不重要了，這個世界對演員價值的評價也并不只限于技巧。機緣也好，幸運也罷，她的美就是這個世界的稀有貴金屬，只需要站在舒適圈里便有廣闊天地。
參考資料：
2、《消失的湯唯，已經稱霸了韓國》，公眾號“北戴河桃罐頭廠電影修士會”，作者宇宙小龍蝦；
3、《湯唯憑什么》，公眾號“柳飄飄了嗎”；
4、《下一站湯唯：及時生活，偶爾電影》，《VOGUE服飾與美容》，作者林小四、西貝；
5、《誰都可以叫女神，湯唯只有一個》，作者泉的向日葵。