“我本來就是做動畫的 ， 不拍成動畫還能拍成什么？”孫海鵬打趣道 ， 除了個人的專業使然 ， 更重要的是動畫也是最適合表達舞獅文化的方式：“動畫很自由 ， 可以把舞獅用畫面表達出來 ， 不打任何折扣 ， 即使是真人做不到的動作也可以有所想象、設計 ， 動畫大概是最有靈魂去表現一個生動文化的形式 ， 我們選擇這個形式無可厚非 ， 剩下的技術、畫面都是創新和挑戰 。 ”張苗提到 ， 目前看來 ， 大銀幕上的舞獅電影最經典的莫過于1992年上映的《黃飛鴻之三：獅王爭霸》 ， 這部作品雖然震撼了幾代觀眾 ， 但也是很多年以前的事情了 ， 若是要構建一部真人電影、再拍成劇情動作片 ， 也幾乎不可能超越當年的經典 ， 動畫既可以對經典致敬 ， 更可以用更新的角度展示舞獅的世界 。
導演是周星馳粉絲
動作戲和“咸魚梗”是致敬
《雄獅少年》講述不被看好的鄉村留守少年阿娟雖身處逆境卻不棄夢想 ， 與好友阿貓、阿狗組成雄獅小隊 ， 一路披荊斬棘逆流而上的成長故事 。 動畫回到人的本身 ， 電影的主人公“病貓”阿娟也不再是超級英雄、天選之子 ， 他沒有超能力 ， 沒有富足的家庭條件 ， 被人看不起 ， 更是體會到“就是不知道缺多少錢才可怕”……阿娟是一名真正的“咸魚” ， 什么都沒有 ， 是存在在現實生活鄉鎮留守少年的樣子 。 無論是電影中出現的“咸魚梗”、還是他與阿貓阿狗的相互諷刺鏡頭以及片中阿娟穿著的紅色背心和人字拖 ， 都會令影迷想到周星馳執導的《少林足球》中的鏡頭 ， 而三人舞獅訓練的段落 ， 也有很明顯的向《功夫》、《食神》一些動作場面致敬的痕跡 。
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《雄獅少年》劇照 。師徒四人都是“咸魚”式的小人物 。
“我確實是周星馳的粉絲 ， 少年時候看了那么多星爺的電影 ， 自然也想在動畫里設計一些他的作品的影子 。 ”孫海鵬表示 ， 周星馳電影主人公幾乎都是“咸魚”式的小人物 ， 他們被諷刺、被奚落 ， 但仍在生活的痛壓下努力前行 ， 這和片中阿娟、師父咸魚強、阿貓、阿狗經歷一致 ， 無論是出身、樣貌、身材都受到周圍人的惡言甚至是攻擊 。 《雄獅少年》并不介意展示生活中很現實甚至殘酷性的一面 ， 也希望用這些反抗生活的行動來證明 ， 普通人能夠堅持夢想 ， 其實就是一件偉大的事情 。
瞇瞇眼阿娟很現實主義
不是網紅臉和日漫美漫審美
“我們多久沒在國產動畫里看到過現實生活了？”這可能是很多人看完《雄獅少年》的共鳴 。 不再是四大名著IP基礎加持 ， 也沒有神話傳說的角色鎮場 ， 現實主義題材的《雄獅少年》是純粹的原創 ， 將故事放進現實 ， 片中的角色也都來自于最貼近的生活 。 從公布影片物料以來 ， 《雄獅少年》里主角阿娟的形象就被熱烈討論 ， 他不同于傳統動畫中的帥氣或者賣萌形象 ， 而是瞇瞇眼、吊眼角、寬眼距、塌鼻子……這些特點絕對稱不上“帥” ， 甚至有人說是“扮丑” 。 對于這個爭議 ， 張苗從不回避 ， 他表示現實主義風格是電影里故事、畫面、角色形象的一把標尺 ， 也從來不會后悔做出這個選擇：“在形象設計審美上 ， 我們的要求是去網紅化 ， 去掉濾鏡審美 。 創作者畫的時候 ， 有在廣東等地進行多次采風 ， 最簡單的方式 ， 大家拿出鏡子或者手機 ， 將鏡頭的濾鏡關掉 ， 好好看一看 ， 想想身邊的人的樣貌 。 我們沒有一絲貶低誰的意思 ， 但可以想想身邊的朋友 ， 想想如果是阿貓、阿狗的話 ， 應該長成什么樣子 。 ”
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