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怎么給水粉( 三 )

生活百科顏料


用筆
由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的 。并且是在借鑒油畫 。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的 。水粉畫中常見的筆法 。
“平筆法”——筆跡隱蔽 。畫面色層平整；
“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；
“厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；
“點彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象 。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學時不宜過早效仿）
此外 ， 水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法 。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫 。水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強水粉畫的表現(xiàn)力 。一般在畫虛處、遠處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感 。而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結(jié)實、突出、明晰的效果 。當然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法 。筆觸也有一個整體性的問題 。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感 。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆 。
銜接
水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水 ， 顏色會在畫面上流動，滲化和容易產(chǎn)生水漬 ， 因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關(guān)系很大 。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法 。
所謂濕接 ， 是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時接上第二、三塊顏色 。或是兩塊相鄰的顏色碰接上 。或是一塊顏色中趁濕點入其它顏色，讓其滲化 。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色 ， 畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接 。
所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時候，再接上第二、三塊顏色 。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形 ， 第二、三個色塊成一種節(jié)奏感 。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆 。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形 。進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性 ， 一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些 。
覆蓋
所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色 。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層重疊 ， 厚薄有變化 ， 是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法 。水粉畫顏色的蓋色力是比較強的 ， 但又各有差異，加上作畫時調(diào)用清水，覆蓋時掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產(chǎn)生水漬，造成色彩污濁 。有時又故意用很薄的顏色覆蓋 ， 讓底層色透露出來 。這些具體效果都不容易估計，所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事，得慢慢捉摸 。
關(guān)于固有色
固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩 。對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相 。
由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要 。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分 ， 也就是素描調(diào)子中的灰部 ， 我們稱之為半調(diào)子或中間色彩 。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少 ， 它的變化主要是明度變化和色相本身的變化 ， 它的飽和度也往往最高 。

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