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怎么給水粉( 五 )

生活百科顏料


水粉畫干濕畫法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述 。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法 ， 這不準(zhǔn)確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法 。也有人認(rèn)為粉少、畫得薄就是濕畫法 ， 這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法 。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法 。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法 。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳 ， 這樣才不失水粉畫的特點(diǎn) 。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫面實(shí)際需要，有的濕畫法運(yùn)用多一些，有的干畫法運(yùn)用多一些 。如果一幅畫用水過多，全部采用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤 。同樣，全部采用干畫法 ， 靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存 。
總之，干、濕畫法只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn) ， 才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果 。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握 。水粉靜物畫技法第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)圖形式 。單色起底 。用色要注意 ， 造型要準(zhǔn)確 。第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復(fù)畫 。第一遍的顏色要爭取畫準(zhǔn)確，使下一步能有一個好的基礎(chǔ) 。黃與紫是強(qiáng)對比色 ， 通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強(qiáng)的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng)，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明 。第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感 。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙 。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng) 。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄 ， 表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味 。花瓶受光部分的花紋可畫虛些，偏藍(lán)紫味 。而轉(zhuǎn)折部畫的實(shí)些，背光帶綠味 。這一步要注意畫面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化 。第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察 。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍(lán)加熟褐畫出背光里的花紋變化 ， 邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近 ， 使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了 。桃子之間的關(guān)系有些過實(shí)，縫隙過重可帶點(diǎn)暖色減弱些 。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫出細(xì)線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色 。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆 。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感 。使畫面更完整 。第五步：調(diào)整畫面，細(xì)部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去 。
水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟 。
從著色順序方面有如下幾種：
1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手 。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃 。
2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來 。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架 。逐步向中間色和明亮色推移 。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去 。如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去 。方法不是死的 ， 要根據(jù)情況靈活掌握 。

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