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高凱:雙人床早就不會咯吱，那種上上下下折騰的事兒已經沒有可能 ?！对娍钒l(fā)表了高凱系列作品，包括《蛋蛋》《老夫老妻》等驚世駭俗的大作。其勢頭絕不亞于賈平凹閨女賈淺淺。

高凱發(fā)表大作《老夫老妻》
懷著無比崇拜的心認真拜讀了高凱的大作《老夫老妻》，忽然讀出一位年過花甲的老頭喃喃自語，嘆息“睡覺覺”力不從心，只能干瞪眼！
開篇:
“我睡在老婆的右邊，老婆睡在我左邊”
真可謂是詩意無窮，讓人浮想聯翩。閉目想象一個老頭睡在一個老太婆的右邊，老太婆睡在老頭的左邊，這不是廢話是什么？這樣的詩歌有美感嗎？有韻律嗎？有意蘊嗎？沒有。
看看文學大家魯迅是怎么通過“重復啰嗦”營造語境與文字的意蘊的。
魯迅先生寫棗樹——“院子里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”這樣的重復是由特定含義及指向性的，不是簡單的湊數！
魯迅兩棵棗樹的含義：是說院子外邊其實什么也沒有，除了棗樹還是棗樹。魯迅先生之所以用這樣的文學手法描寫，是由于當時社會環(huán)境影響到魯迅先生的心境。如此表達出一種無奈之下無聊的心態(tài)，看似重復卻流露出心底的煩躁與壓抑。魯迅先生也希望當時可以出現新鮮的社會現象，希望能有“別的樹”出現。
作者如此重復地寫棗樹，目的在于引起讀者的充分注意，一開頭就把所要歌頌的對象凸現出來。等讀罷全篇，一對頂天立地直刺天空的勇士形象便完整而又生動地出現在讀者眼前了。
在這里，棗樹已經人格化了，我們已經從作者的描寫中品味出了它的象征意義。棗樹正是那些前仆后繼的革命勇士的化身，在當時的黑暗時代，也正是魯迅先生“橫眉冷對千夫指”的真實寫照。

《老夫老妻》后面的幾小節(jié)統統都是夢囈般的羅里吧嗦，都是些稀松平常的老人家的感嘆?只不過高凱先生以作協副主席及文學院院長的身份發(fā)出感嘆?然后強行回車分行，假裝是現代詩歌。毫無詩歌的節(jié)奏與美感，更無什么詩歌意象意境之說。這樣的作品堂而皇之地登上了《詩刊》，還獲得圈內一眾專業(yè)人士的好評！
《文學報》主編陸梅評價道：“面對語言，也有天然的恭敬與敬畏，這是當代許多以構建語言迷宮為創(chuàng)作目標的詩人所不具備的 ?！?br /> 對于高凱的鄉(xiāng)愁詩歌，《文學報》主編陸梅評價道：“悲憫但不悲苦，深情但不煽情，單純但不單薄，呼應隴東黃土高原的混沌質感的意象，體現他作為詩人的時間和命運 ?！倍谠娙撕孤磥?，60年代出生的詩人群體天然具有一種沉痛感，在歡樂的句子里邊都有一種沉痛的這樣一種基調和底色；面對語言，也有天然的恭敬與敬畏，這是當代許多以構建語言迷宮為創(chuàng)作目標的詩人所不具備的。
整首《老夫老妻》，枯燥乏味、語言口語化松散不堪，但是高凱詩人也不是省油的燈，接著就在詩歌里營造高潮了——“雙人床早就不會咯吱，那種上上下下折騰的事兒已經沒有可能 ?！?br /> 高凱先生不愧是文學圈及詩歌圈的高手，充分掌握了圈內規(guī)則，不俗不行、不睡不行！
“磨牙放屁打呼?！倍嗝吹耐ㄋ滓锥嗝吹慕拥貧?！難怪《文學報》主編陸梅評價道：“面對語言，也有天然的恭敬與敬畏，這是當代許多以構建語言迷宮為創(chuàng)作目標的詩人所不具備的 ?！?/p>