第一，案件的初始是沈警官在釋放本我的惡魔 。
人格中的本我，它代表著人最原始的欲望，是“我”的一種隨心所欲 。陳漢強警官的父親常年家暴，母親因不堪忍受帶他回娘家避難 。父親這時找上門來，并割下手指來要挾母親 。母親最終選擇了原諒，重新回到永無止境家暴的噩夢中 。而兒時的沈漢強，認為母親的死亡是結束噩夢的方式，因此讓母親吃了安眠藥溺水而亡 。
沈漢強在做警察期間，遇到了長期被老公家暴的李慧蘭 。而沈漢強在自身潛意識的誘導下，認為死亡才是終結家暴的方式，因此對不愿離開自己丈夫的李慧蘭，選擇將她推向了樓梯 。
沈漢強在犯罪的那一刻，釋放了本我的惡魔，只憑著自己作為一個自然人最原始的欲望 。在欲望和沖動的驅使下，不再接受現實道德的束縛 。
第二，自我作為人格的緩沖劑，將江豐的矛盾糾結到極致 。
江豐面臨離婚的痛苦與犯罪分子的記憶，自身的善與沈漢強的惡交融在一起 。
作為一個頗有名氣的畫家，江豐與妻子因為懷孕問題爭吵了許久，最終走向了離婚 。他面對著與妻子甜蜜過往的記憶和現實破裂的痛苦中，飽受著“我”的欲望沖突與道德原則之間的對立 。
在被強行加入的殺人犯的記憶之后，人性惡一面開始被釋放出來 。而出于自我的一種道德約束，他認定這樣的我是不正常的，但由此又表現出了一種偏執與狂熱，基于對妻子的保護而做出一些不可理喻的狂熱舉動 。與此同時，他被動地接受著自己的夢境，因此時而表現出這樣的我，時而表現出那樣的我 。
江豐在自我和本我之間不斷抗爭，現實的矛盾和痛苦，讓他陷入記憶的漩渦中無法自拔 。他就像個困獸般，在現實與夢境的交錯中尋找著出口，卻不知道出路在何方 。到此為止，他只是一個被動的接受者，主觀能動性沒有得到發揮，因此也就無法完成超我的實現 。
第三，最終男主角江豐的超我戰勝了本我，堅守了現實的原則并與其抗爭 。
江豐在操控被植入記憶的夢境時都是被動的，直到沈漢強提醒江峰在夢中掌控自己，一語驚醒夢中人 。江豐的思維方式發生了改變，他意識到，只有主動掌控夢境，才能了解事情的真相 。只有主動破案，才能真正解救自己 。
他開始擁有了主動掌握自己夢境的意愿，由被動的夢變成了渴望主動的潛意識 。由此他將夢境中的每一個情節了解到了極致，通過他的夢境進一步推動了案件的不斷發展，最后終于發現了真相 。通過記憶的重載，他看到了鏡子中原來就是童年的自己，于是他領悟到了事件的真相 。在最后的一刻，阻止了悲劇的發生 。
0電影以失衡倒錯的表現手法，使觀眾內心的安全感不斷迷失，進一步加深案件的懸疑感一般情況下，電影會給觀眾一種安全的感覺，無論是主題或者是故事架構，亦或是通過鏡頭的連貫，保持著一種平衡感 。
這部電影卻是一種另一種反轉里面的記憶倒錯，身份存疑，矛盾重重，鏡頭破碎，觀眾的內心平衡不斷被打亂，只有不斷沉入劇情當中才有可能揭曉真相 。影片將破碎化鏡頭拉到最后，并通過重組構建揭露事實，仿佛一直被牽引著的觀眾突然從夢境中清醒過來一般 。
第一，記憶的倒錯，使得中心人物被不斷地非中心化 。主角和配角難以真正區分 。
江豐作為主角的存在，那么影片中大部分的記憶應當是符合主角的心理歷程的 。但事實上，此片中由于記憶倒錯的影響，主角江豐所展現出的心理狀態，大部分情況下全都是沈漢強的記憶狀態 。某種程度上，沈漢強成了劇中的主角，而作為主角的江豐，他和妻子之間那些甜言蜜語，兩人之間的互動似乎被弱化了 。
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