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莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不是靠 莫言諾貝爾獲獎(jiǎng)作品( 二 )


葛浩文專注翻譯了這部小說(shuō),而且還悄悄“動(dòng)”了手腳,將小說(shuō)的結(jié)尾稍做修改,從而這部悲劇變成了平劇,不喜不悲 。更富有理想主義色彩,也是這樣的傾向使得《天堂蒜薹之歌》更吻合諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理想主義文學(xué)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn) 。
2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí),西方對(duì)莫言的眾多小說(shuō),重點(diǎn)解讀了三部,其中《天堂蒜薹之歌》就是其中之一,在諾貝爾獎(jiǎng)的官網(wǎng)上還特別摘錄了《天堂蒜薹之歌》一章節(jié),作為對(duì)莫言作品的介紹,并且從1988年創(chuàng)作之后被翻譯成多國(guó)文字語(yǔ)言銷往歐美多個(gè)國(guó)家 。

莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不是靠 莫言諾貝爾獲獎(jiǎng)作品


莫言獲得諾獎(jiǎng)的成功,一定程度上取決于這部小說(shuō),當(dāng)然力度更大的小說(shuō)諸如前文提到的《蛙》,也是一部老少皆宜的作品,小說(shuō)細(xì)致地講述了一個(gè)衛(wèi)生工作者-“我”姑姑的前半生從業(yè)經(jīng)歷和暮年的遭遇,同時(shí)從另一個(gè)側(cè)面烘托了計(jì)劃生育的實(shí)施帶來(lái)的時(shí)代風(fēng)波 。公眾媒體人在老梁在《老梁故事匯》說(shuō),莫言的《蛙》是一部“聰明”的作品 。既繞過(guò)了中國(guó)文學(xué)出版的條條框框,又有力地揭露了社會(huì)的弊端 。
為此長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》僅在國(guó)內(nèi)就已經(jīng)得到普遍認(rèn)可,和張祎、劉震云、畢飛宇等當(dāng)代數(shù)得上的大作家一同獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),走出國(guó)門更是受到西方歡迎 。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選上,一般很少僅以一部作品就給作家如此大的榮耀,當(dāng)然除了海明威這等在歷史特別有分量的作家,僅以一部《老人與?!肪蛽?dān)當(dāng)了1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。
在莫言獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后,他的名聲很快走進(jìn)世界,彼時(shí)西方文壇已經(jīng)關(guān)注莫言多年,甚至有人認(rèn)為莫言就是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的東方遺珠 。譬如他的章回體小說(shuō)《生死疲勞》,翻開后就牢牢吸引了讀者,小說(shuō)的內(nèi)涵富有哲學(xué)深度,并且對(duì)讀者頗有佛系意境的共鳴,讓這部作品脫穎而出,即便紀(jì)傳體已經(jīng)成為文學(xué)的“老掉牙”,但莫言卻寫了新高度 。
莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不是靠 莫言諾貝爾獲獎(jiǎng)作品


另外《生死疲勞》有一股極為神秘和新穎的文字結(jié)構(gòu),讓人聯(lián)想到2006年土耳其諾獎(jiǎng)獲得者帕穆克的《我的名字叫紅》,帕穆克被認(rèn)為是當(dāng)代歐洲三大中心文學(xué)巨匠之一,他的代表作《我的名字叫紅》久居世界文壇,而莫言的這部《生死疲勞》完全可以和之相提并論,同時(shí)莫言的這部小說(shuō)還獲得了第二屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)和第一屆美國(guó)紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng) 。
除了《天堂蒜薹之歌》、《紅高粱》、《生死疲勞》這三部被西方重點(diǎn)翻譯并解讀的小說(shuō)外,莫言的《豐乳肥臀》更是一部值得一看的小說(shuō),這是一部論厚重感,堪比托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的作品 。所以莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),靠的是包括《蛙》、《酒國(guó)》、《四十一炮》、《檀香刑》等十一部長(zhǎng)篇小說(shuō)和多部中篇小說(shuō)的合力而成 。
莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不是靠 莫言諾貝爾獲獎(jiǎng)作品


不僅是我們熟知的《蛙》或是早就出名的《紅高粱》,而是以《天堂蒜薹之歌》及《生死疲勞》、《豐乳肥臀》等多部小說(shuō) 。
中國(guó)文學(xué)行堅(jiān)駛難,從唐詩(shī)宋詞到明清小說(shuō),古代文學(xué)璀璨奪目,在魯迅等現(xiàn)當(dāng)代文豪的開辟下,當(dāng)代文人繼承前人意志,在并不被看好的碎片化文學(xué)當(dāng)下,依舊砥礪前行 。
改革開放后的中國(guó)形成了一批風(fēng)格獨(dú)特的作家,在文學(xué)史上像以莫言、賈平凹為首當(dāng)代文人,再加之閻連科、北島、殘雪等實(shí)力派在世界舞臺(tái)正日益發(fā)揮著時(shí)代弄潮兒的角色,盡管諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不能完全說(shuō)明問題,但相信以這些作家的實(shí)力,不久的未來(lái)再度拿下這個(gè)毀譽(yù)參半的諾貝爾獎(jiǎng)應(yīng)該是綽綽有余 。

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