京劇界的輩分不是以成名早晚，也不是以年齡排序，應該是以師承論的 。
就以梅蘭芳來說吧，他的徒弟有100多個，這100多個徒弟不管他們的年齡差距多大，都是同一輩 。如程硯秋、言慧珠、張君秋、杜近芳和李玉芙，在年齡上程硯秋和李玉芙相差36歲，但按京劇界的規矩應是同輩人，因為他們都是師承梅蘭芳 。程硯秋的徒弟年齡再大，也應比李玉芙晚一輩 。
這些演員，他們具體收徒則本門本系單論 。
比如高盛麟之徒，與高盛麟同輩同科師兄李盛斌以師伯稱呼，而盛斌子李幼斌則稱高盛麟為師叔，但他們如遇高同輩不同科的如李萬春李少春等，則可稱老師，可稱先生或前輩，而無師伯師叔師侄輩分稱呼 。而高盛麟的弟子與李盛斌的弟子之間則也無師兄弟之說論，反之亦然 。
再如張火丁初為趙榮琛徒李文敏弟子，后又拜入趙榮琛門下，又如馬連良之徒王和霖、張學津二人以師兄弟論，但張學津之徒與王和霖之徒并無橫向瓜葛，甚至有王之徒朱寶光的弟子高彤又可轉拜張學津門下為弟子，這要在相聲界或會被罵欺師叛祖，大逆不道，但在京劇界則大可轉益多師，不足為奇 。所以說京劇行內多有師承之論甚少輩分之說，縱有也只是對京劇界年長位尊者為前輩之泛論 。
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【京劇中現存輩分比較高的人有哪些】我是這樣認為的，當前京劇界不講什么輩分的，從前講輩分的為什么這樣說呢？京劇老藝人老前輩因為要把自己的一流派傳下后代人，他們自己辦了一個梨園社，招幕社會上有愛好京劇的兒童小天才，在梨園社學習，生，旦，凈，末，丑，包括武打全部京劇的掌握的基本功，學科二十幾年出道后，進入私人京劇團后在社會上演出二十年或三十幾年，然后自己成為了一門流派就是說；功夫到了自然成，鐵打房里磨銹針 。成為了自己的一門流派精髓的京劇藝術達到了爐火純青的頂峰 。四大名旦，四大須生他們都成為了京劇表演大師藝術家，這就是我們一致供認的京劇老前輩輩分最高，所以說；目前京劇界的京劇表演藝術家都是以前老前輩口授手把手教出來的好學生，通過三十幾年來的舞臺實踐他們成為了繼承和傳承發揚的某一流派的京劇表演藝術家 。
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