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中國大地上舉起十月革命主義旗幟的第一人，鋼鐵是怎樣煉成的被譽為什么( 二 )

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中國大地上舉起十月革命主義旗幟的第一人，鋼鐵是怎樣煉成的被譽為什么


3，最早舉起中國新感覺派旗子的是誰 中國的新感覺派小說是在日本新感覺派的影響下，在20世紀30年代步其后塵發展起來的 。它的產生，既是世界性的現代主義思潮對中國新文學沖擊的一種反饋，又是20世紀30年代那個特定的歷史時期的階級矛盾和民族危機空前激化的結果.他們既不滿于舊的社會秩序，又尋求不到施展才華的歸宿，陷入了苦悶、彷徨的困頓之中 。20世紀30年代在上海都市風靡一時的新感覺派，是第二代海派 。新感覺派小說是中國最完整的一支現代派小說 。它的登場，清楚地表明西方現代主義文學在中國的引入，已然超過了初期 。新感覺派小說上接20年代末張資平、葉靈鳳等的性愛小說的余續，下連20世紀40年代以張愛玲為代表的滬港市民傳奇；新感覺派小說之“新”在于其第一次用現代人的眼光來打量上海，用一種新異的現代的形式來表達這個東方大都會的城與人的神韻 。“新感覺派”小說的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫 。新感覺派小說家穆時英和劉吶鷗，主要受日本新感覺派作家川端康成、橫光利一等人影響 。日本的新感覺派又源于法國的保羅·穆杭，而保羅·穆杭又受波德萊爾的影響很大 。中國的新感覺派不但和西方唯美主義有著這種間接地承應關系，他們的小說還直接受惠于唯美主義作家波德萊爾和王爾德等人，因此有研究者認為中國的新感覺派并非屬于未來主義，它們只不過是頹廢主義享樂和唯美情調的遺風 。其觀點意在削弱新感覺派的現代主義色彩，但亦足以標明新感覺派小說確實還存在著濃厚的唯美情調，穆時英的小說在當時就被人看作是世紀末的 “頹廢小說 ”，“又有人因他所寫多為都市奢華墮落的生活，呼之為 ‘頹廢作家 ’ 。”無論是施蜇存還是穆時英、劉吶鷗，他們的小說都和具有濃厚唯美色彩的葉靈鳳、章克標的小說有相似之處 。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創辦于1928年9月的《無軌列車》半月劉吶鷗作品《都市風景線》刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始 。他的短篇小說集《都市風景線》是現代中國第一部“新感覺派”小說集 。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現對現實生活的感覺和印象 。《上海狐步舞》 、 《梅雨之夕》等是他們的代表作 。劉吶鷗， 原名劉燦波，筆名洛生，臺灣省臺南縣人 。早年在日本東京青山學院攻讀文學時，深受將西方現代派文學與東方精神結合于一體的川康端成的影響 。在日本應慶大學畢業后回國，曾先后創辦“第一線書店”和“水沫書店”，出版了許多進步書刊 。他自己也譯介過進步的社會科學書籍和日本新感覺派小說集 。1928年9月，他創辦《無軌列車》雜志，團結了一些刻意追求藝術形式創新的文學青年，初步顯露了新感覺派的創作傾向 。同年底，《無軌列車》被國民黨查封后，他繼續嘗試新感覺派小說的創作，先后寫出八篇小說，于1930年4月結集為《都市風景線》出版 。這是我國第一本較多的采用現代派手法寫的短篇小說集 。劉吶鷗的小說在描寫都市生活方面“開了一端，但是他沒有好好地繼續下去，而且他的作品還有著‘非中國’即‘現實’的缺點 。能夠避免這缺點而繼續努力的，這是穆時英 。穆時英（1912--1940），浙江慈溪人，筆名伐揚，1929年開始寫作 。他最初發表的小說穆時英并沒有新感覺派的味道 。大約在 1932年以后 。他的作品突而轉向新感覺派 。他先后出版了《公墓》（1933）、《白金的女體塑象》（1934）等小說集，運用感覺主義、印象主義等現代派手法，來表現大都市光怪陸離的生活，不僅開了“洋場文學”的先河，還被人稱為“新感覺派的圣手”、“鬼才”。所謂新感覺，指將主觀感受投射到客觀事物之上，從而使主觀感覺客體化，構成 .施蟄存所謂的“新現實” 。為了展現作者對客觀事物的獨特感覺和體驗，他們的作品往往采用新奇的文體、華美的詞藻、象征和通感等手法 。劉吶鷗等人曾大量介紹這一文學流派的小說，并在創作中模擬 。從創作的內容來看，新感覺派小說的主要描繪場景為十里洋場的上海——中國新興的大都市 。他們用現代人的眼光來打量上海，用一種奇異的現代的形式來表達這個東方大都會的城與人的神韻，對都市繁復駁雜的景觀色彩進行渲染，對喧嚷匆促的都市生活節奏進行呈現，對都市人洶涌起伏的內心情欲進行刻畫 。從創作的技巧來看，新感覺派引進現代派手法，在小說的結構、語言、人物心理描寫等方面都有所創新 。他們的創作呈現出技巧高于內容的試驗性質 。首先，為了表現“主觀感覺客體化”這一“新感覺”，他們往往采用比喻、象征、擬人、夸張等方法將主體感受投射到客體上去 。在新感覺派作家看來，現實并不是外部的，也不全是內心的，而是感覺和體覺雙重類型的混合 。其次，他們受到來自意識流、電影文學的影響，突破了現實主義小說的在情節上的明晰連貫，代之以“不確定性”，小說的時間、地點、人物身份具有不確定性 。他們大量刪減了人物的行動和對話，代之以回憶、聯想、閃念、夢幻、潛意識，讀者必須用想象來補綴情節 。為了表現都市生活的繁忙速度，加快敘事節奏，大量的電報式的語句、跳躍性的對話，甚至采用擬聲、擬形的方法以表現特定的情緒 。新感覺派十分注重心理分析 。他們提倡作家要“純客觀”地挖掘與表現人物的潛意識、隱意識活動，以及人物在特定環境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態心理 。但真正把心理分析推上一個新的高度的還是施蟄存 。總之，新感覺派小說吸取來自日本新感覺派小說的立體化、動態化、感覺外化的語言表達方法，借鑒了來自西方的意識流的小說結構和人物塑造的方法，創造出獨特的心理型的小說流行用語和特殊的修辭，使自己和第一代的海派文學有了本質的區別，超越了通俗文學，成為中國最早最完整的一支現代派小說流派 。興中會

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