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聚魂馬怎么畫,以前文章被刪除( 二 )

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徐悲鴻畫馬栩栩如生，入門板繪萌新如何畫馬呢？

聚魂馬怎么畫,以前文章被刪除


感謝邀請(qǐng)，其實(shí)畫馬的眼睛徐悲鴻是有竅門的，我所說的這些簡(jiǎn)單竅門對(duì)于初學(xué)者來說相當(dāng)適用！再所有馬圖中“往往徐悲鴻畫馬圖中看不到它的眼睛，沒有具體的畫個(gè)眼眶，但我們?nèi)匀荒苊黠@感覺到 。這個(gè)他不是畫的，他是在畫完眼部，落墨完了之后，馬上用一張宣紙攥在手里邊，用手按出來的 。手一按，眼眶的這個(gè)骨骼的輪廓都出來了 。
”“另外呢，他的馬給人感覺非常有力量，呼嘯帶風(fēng)，咆哮而來 。從哪能看出來了？就是它的鬃毛 ?！碑嬜酌切毂櫟慕^活 ?！八诋嫷臅r(shí)候，先把毛筆搓開，這和傳統(tǒng)的畫家畫畫不一樣的，別的畫家如果筆劈開了還要聚一聚筆毛 。搓開之后，他就用淡墨先在底下畫了一層，大家可以看到 。淡墨是下邊有一層的，然后等趁著墨沒干的時(shí)候，晾一會(huì)兒，然后再用焦墨畫第二層，這樣才出現(xiàn)了飄揚(yáng)的感覺 。
”徐悲鴻畫馬，雖借用西畫素描法十分寫實(shí)，但在筆墨上卻仍注重中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的寫意，借用西畫的解剖思路，把“中國(guó)畫”自然寫意的傳統(tǒng)美學(xué)理論，融進(jìn)微觀具象世界 。可以說，“徐悲鴻塑造的”奔馬藝術(shù)形象是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨畫的突破和發(fā)展，創(chuàng)造了一代新的畫風(fēng) 。畫鬃毛：畫鬃毛也是徐悲鴻先生的一絕，他畫的鬃毛層次豐富、飄動(dòng)飛逸 。
他首先做筆，用手把筆毛搓開，然后再蘸上淡墨畫第一層，等淡墨干得差不多時(shí)再用焦墨畫第二層，這樣就達(dá)到了層次分明的效果 。畫眼：徐悲鴻在畫完后會(huì)把宣紙墊在馬眼部位，用手指使勁按一下，這樣馬眼看上去就會(huì)有立體感 。用墨：徐悲鴻畫畫不用墨汁，他用的墨都是好墨研出來的，又黑又亮 。研出來的墨比現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量要好很多，不可同日而語 。
所以，如果這畫是用墨汁畫出來的，那就肯定不是徐悲鴻畫的 。紙質(zhì)：盡管在用紙上徐悲鴻先生非常講究，但由于他有很長(zhǎng)一段時(shí)間所處生活環(huán)境差，如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，用過很多質(zhì)地粗糙的皮紙和高麗紙（過去百姓家糊窗戶用的紙）進(jìn)行創(chuàng)作，所以，不能因?yàn)槟撤嫾垙埐罹蛿嗳环穸?。同時(shí)期其他畫家很少用這類紙 。題款：徐悲鴻畫馬不喜歡在畫上題太多的字，而且題款都在畫的最邊上，這樣既不會(huì)破壞畫面，同時(shí)又顯得畫面豐富 。
1947年，徐悲鴻給當(dāng)時(shí)的小學(xué)生劉勃舒寫過一封信，講了自己練畫的方法：學(xué)畫最好以‘造化為師’ 。畫馬必以馬為師，畫雞必以雞為師 。最簡(jiǎn)單的方法是用鉛筆或碳條對(duì)鏡自寫，務(wù)極神似 。我愛畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過極長(zhǎng)時(shí)間的功 。即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，乃所有得 。
某單位領(lǐng)導(dǎo)辦公室掛一幅畫，畫上一匹馬，馬上騎著一只猴，何解？
不知道題主的問題真實(shí)性如何，如果是真有其人其事的話，我也是醉了 。按照中國(guó)傳統(tǒng)文化（或習(xí)俗）而言，這幅畫的寓意如同“看圖說話”，無論是在廟堂還是坊間，大家都很熟悉這畫的寓意 。如果不是搞笑的話，在領(lǐng)導(dǎo)的辦公室掛這種畫，顯然是不適宜的 。且不說在當(dāng)今，就是在舊時(shí)代，恐怕也沒有哪個(gè)聰明的官員如此作派 。在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，利用諧音寓意和雙關(guān)語祝福的成語很多，比如“連年有魚”、“五蝠臨門”、“三羊開泰”等等 。
《紅樓夢(mèng)》中鴛鴦罵嫂嫂：宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，是什么意思？
謝邀，宋徽宗以畫鷹為長(zhǎng)，趙子昂以畫馬最出名，他們的畫都是好畫，諧音“好話” 。下面給大家詳細(xì)分析一下:鴛鴦是賈母身邊的得力丫鬟，好好一個(gè)女兒家卻被又老又好色的賈赦看上了，要娶她作姨太太 。鴛鴦誓死不從，但在鴛鴦的哥哥嫂子等人眼里，被大老爺看上，可是天大的好事，邢夫人就叫鴛鴦的嫂嫂來勸鴛鴦 。這嫂嫂自以為自己說的都是好話，讓鴛鴦一句“好多著呢！什么好話！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫兒 。

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