浮雕式灰色裝飾釉法 – 這種技法只需用到兩種顏色 — 黑色和白色 。這種技法起源于16世紀法國城市利摩日 。起初，人們用它來裝飾碗碟 ?，m瑯工匠會先上一層黑釉，然后往上加一層利摩日白釉 。在每次燒制后，白釉熔入黑釉，便形成灰釉 。白釉層越薄，灰釉的顏色越深 。
錫箔片 – 它是小片的金葉圖案，像花，葉子或者星辰，置于兩層釉之間，用于裝飾表盤 。
微型肖像琺瑯彩繪 – 底座被單色釉所覆蓋，通常為白色 。一旦底座上好釉后，將彩釉與一種油性粘合劑混合，然后借助顯微鏡將彩釉繪在表面 ?，m瑯工匠在幾乎每上一種顏色后，都要燒制表盤 。當然，要從最耐熱的顏色開始繪，因為只有它可以經得住連續的火燒 。最后，繪上最易熔的彩釉 。想要完美地做到這一切，需要經過廣泛的研究，計算和實踐 。在以上步驟完成后，最后一步，就是為其穿上一件透明釉外衣，來將彩繪固定在表盤上面 。這種技藝被稱作日內瓦技法 。
鏤空，浮雕灰色裝飾，微型肖像琺瑯彩繪日內瓦技法 – 這種技法源自瑞士城市日內瓦，是將透明琺瑯涂于琺瑯彩繪上面，起保護作用，也正好算作一個完美的拋光，同時也增加了彩繪的深度 。最多涂三層透明琺瑯，然后在窯內要燒制幾次 。如果操作不當的話，可能會造成色彩亮度會消失，表盤會起泡或許彩繪也會變形 。
解釋價格
單單制作一枚琺瑯表盤，就要面臨這么多挑戰，那你以為把表盤裝在腕表上后，一切工作都結束了嗎?但實際上，真正最艱巨的工作，卻是在手表店鋪的柜臺后面 。那就是，解釋清楚為什么同款腕表，裝琺瑯表盤的不是貴三倍，至少也得貴兩倍 。這不是一個能輕易能完成的任務 。和那些兩分鐘就能制作完成的工業表盤相比，當顧客明白制作任意一個琺瑯表盤，都需要花上十幾個小時，甚至上百個小時的時間;當他理解在窯內的30道燒制工序，任何一道都可能會產生燃燒，起泡或者爆炸(其實經常發生);當他了解只有那么極少數的能工巧匠，才知曉怎么制作琺瑯表盤，只有在此時此刻，他或她才能真正開始懂得如何欣賞每件琺瑯作品 ?！吧踔恋浆F在，每次把東西放入窯內時，我都會秉住呼吸，祈禱”，Baron說到 。還有一個很重要的細節，我們也應該注意到，那就是琺瑯質地出奇地堅硬，而其色澤也絕不會隨著時間的流逝而褪去 。這就是為什么那些琺瑯古董，現在看起來還是那么地鮮艷，就像剛剛制作完成一樣 。
把這門藝術傳下去
現今，人們已很難相信琺瑯表盤工藝近乎失傳 。但就在19世紀七十年代，其流行程度銳減 。然而，那名不見經傳的石英表，卻對瑞士制表業造成巨大的沖擊，琺瑯表盤也因此幾乎絕跡 。幸好，有像Dominique Baron這樣的藝術家，和其他一些人站一起，成功挽救了這門工藝，當然，一些腕表品牌也是功不可沒的，像卡地亞Cartier，昆侖Corum，帝后Deleneau，百達翡麗Patek Phillippe，伯爵Piaget，豪爵Roger Dubis，江詩丹頓Vacheron Constantin和 梵克雅寶Van Cleef & Arpels，因為他們都深知傳承這門擁有百年歷史的工藝的重要性 。
他們都做了最正確的選擇，因為現在琺瑯腕表已成為一些最受歡迎的收藏品之一 。與此同時，許多新顧客也正在開始發現這門微型藝術的美 。然而，琺瑯藝術真正的魅力所在，卻是它的制作過程和最后結果同樣的迷人 。
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