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EVA是啥動漫 更加了解eva動畫( 二 )

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短板是什么？
導演庵野秀明指的是：人類間的心靈屏障，無法互相理解 。
這個設定，已然有巴別塔故事里的神學色彩了 。人類操著不同的語言，分散在不同地點，產生分歧與誤解，由此產生的恩怨情仇經歷幾個世代而不能消散 。
▲《EVA：序》劇照
而如果要進一步理解這個設定，還要回到90年代的日本 。
彼時的日本，經濟泡沫剛剛破裂，原本的財富大幅縮水，眾多公司和個人背負大額債務，從一個高度景氣的社會急轉直下，經濟活動急劇萎縮 。
屋漏偏逢連夜雨，發生在1995年的阪神大地震重創日本 。這場自關東大地震以來規模最大的都市直下型地震，造成的損失約10兆日元，超過當年日本總GDP的1% 。
物質層面的衰變，進一步影響到人的心理層面 。
▲《EVA》的核心設定，AT（絕對領域）力場，是人們出于害怕，恐懼他人看待自己而在自己周圍豎立的墻
我有個“85后”的日本朋友，他和我說，“記憶中兒時在新聞里就沒有聽過好消息，全是負面的 ?！?br /> 當人無法憑借自身能力去解決問題時，就會求助外界力量了 。這樣的社會氛圍下，末日論、救世論等具有宗教神秘色彩的言論在日本橫行 。臭名昭著的地鐵沙林毒氣事件，即是當時的邪教團體“奧姆真理教”造成的 。
天災、衰退、人禍……社會失去共識，不信感漂浮在人與人之間 。生活中的絕望遠遠大于希望，這是當時日本社會的日常 。
▲《EVA》里的卡拉巴生命之樹，記載于《舊約》
了解了這些，再來看EVA里的宗教元素，人類補完計劃，世界末日等設定，你就會發現，EVA只是把1995年的故事搬到了二十年后的“虛構廢土”上罷了 。
披著浪漫機甲外衣，內核頗具現實批判主義色彩，這是前所未有的動畫表現形式 。
也正因為如此，開創歷史的EVA逐漸被捧上了神壇 。
作者已死
結構主義學者羅蘭巴特，有一個“作者已死”的觀點在文藝圈里久負盛名 。

“當作品完成之際，作者就已經死亡，文化創發工作是讀者的權利 ?！?br />
庵野秀明對這句話的理解，應該很深 。
▲《EVA》導演庵野秀明
成為社會現象的EVA，受到了觀眾的追捧 。它晦澀難懂的元素，反而成為了觀眾們饒有興趣自主研究的部分 。市面上也出現了大量有關EVA的解讀，EVA“曖昧務虛”的作品風格，反而給讀者留下了充足的二次創作空間 。
這樣的結果是，有些觀眾甚至比庵野秀明本人“更了解”EVA 。
EVA圈子內有一句經典的話可以為證——庵野秀明就是個畫動畫的，他懂個錘子的EVA 。
▲庵野秀明在紀錄片《庵野秀明的1214日》中與《EVA：終》的真嗣鏡頭神似
看似滑稽和諷刺，但實際上是一些觀眾的確是這么想的 。
而這件事，在庵野秀明收到觀眾的死亡威脅之時達到高潮 。
1995年版的EVA，受制于經費和工期原因，作品后半段留有不少遺憾 。尤其是最后兩集，幾乎成了大量蒙太奇手法堆積而成的產物，沒有戰斗畫面，只有自我剖析的類似于意識流小說的文本誦讀 。
利用有限的經費和工期，將錯綜復雜的劇情元素糅合到一塊，也符合了EVA的調調，庵野實際上花了不少功夫 。
但這種動畫表現，也讓不少觀眾詬病為“精神污染” 。
▲《EVA》劇照
部分愛之深，痛之切的觀眾們恨庵野毀了自己的“寶物”，陸續有人向庵野寄威脅信，揚言要殺了他 。
要注意的是，在當時的日本，這可不是如今常見的“要給編輯寄刀片”的玩笑話 。
90年代初，日本剛發生了聳人聽聞的“宮崎勤事件”，殺害并食用了4名女童的宮崎勤，正是一位喜愛動漫的宅男，社會上對御宅族的警惕空前高漲 。

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