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一句頂一萬句 一句頂一萬句書籍( 三 )

云知道一句


在本片中扮演主要角色的毛孩、李倩、劉蓓、范偉、李諾諾，都展現出上佳的演技，不需要夸張的表情和張揚的肢體語言，就能將普通人的各種情感狀態詮釋得絲絲入扣、真實自然，都值得拿一個華語影壇的年度表演獎 。尤其是扮演牛愛國的毛孩，言談舉止中帶出的那種小男人的平淡無趣、窩囊怯懦、委屈求全以及報復心機，都顯得極為鮮活生動，讓觀眾很容易進入角色，走進他的內心 。小女兒的扮演者李諾諾此前也毫無影視劇方面的表演經驗，但在影片中的表演也十分生動自然，甚至感覺她比許多童星的演技都要好 。
導演劉雨霖也展現出令人驚喜的執導水準，雖然筆者此前看過她執導的短片《門神》，對她扎實的導演水準已有認識，但《一句頂一萬句》作為她的首部長片，水準更為精進，無論是敘事、角色、情感、節奏以及內涵表達更為沉穩、精準、復雜、深刻，還是令人意想不到 。鏡頭既客觀冷靜，所呈現的情感又容易感染觀眾，每個鏡頭、沒個場景都不會讓人感覺多余，完全沒有大多數生活情感片的那種拖沓無聊與廢話連篇 。這也許是因為導演在紐約大學讀導演、有劉震云這個靠譜老爸做后盾以及導演本人出眾的生活和藝術感悟，才讓劉雨霖展現出超越同齡人的導演水準吧 。
個人認為，《一句頂一萬句》的藝術水準，主要還是體現影片的內涵表達上 。影片呈現了中國人生活中許多極具普遍性的婚姻情感問題，一方面做出了深入而細膩的總結與探討，同時也留給觀眾極大的感悟與思考空間，許多東西甚至讓人細思極恐，甚至令人絕望 。下面的影評“第三部分”專門來仔細分析本片的情感內涵 。
三、關于婚姻情感問題的思索與探討
探討婚姻情感話題的影視劇有很多，帶出的觀點和見解也五花八門，而本片對于婚姻成敗的總結異常簡單，就是——“有話”和“沒話”，有話則合，沒話則分 。而且本片在劇情中將這一觀點反復強調，開頭婚姻登記處一對離異夫妻給出的離婚原因是“說不著”，而龐麗娜和牛愛國結婚理由是“說得著” 。后來兩人情感轉淡、龐麗娜被看到跟攝影城老板私下約會吃飯，龐麗娜給出的回答也是“俺倆說得著”，說到他跟丈夫的關系時，表示“也不知道啥時候，俺倆沒話了” 。此外，影片中涉及到其他婚姻關系，各種角色也都用了“有話”和“沒話”來表達他們對于婚姻的情緒和態度 。
“有話”與“沒話”，“說得著”與“說不著”，雖然看著簡單、說著隨意，但仔細想想，這真是對于情感問題的高度概括與總結 。不管有著怎樣復雜的糾葛與因果，最終呈現出的“有話”與“沒話”，已經將情感本質表露無余 。無論是兩口子、好朋友還是親人們，只要“沒話”了，關系其實也就名存實亡了 。由此，可以進一步理解到這個“話”到底是什么“話”，就是“心里話”和“知心話”的意思吧，“有話”就意味著心在一起，“沒話”則是心不在一起了 。心都不在一起，所謂的親情、友情、夫妻情也就變成了“表面文章”、有名無實了 。“有話”和“沒話”其實也暗含著人們的情感取向，兩個人樂于交流、彼此信任，那么怎么樣都會有話可說 。兩個人不愿交流、缺乏信任，那么即便沒話找話最終也會變得無話可說 。所以，分析和看透情感問題其實用不著某些雞湯文和情感專家所列舉的種種復雜方法，就看兩人是“有話”還是“沒話”，情感真相立刻就大白了 。
“有話”與“沒話”是影片呈現的情感合與分的表象，那么表象背后的本質是什么？尤其是為何有人會像片中牛愛國和龐麗娜那樣，一開始“有話”，后來又“沒話”了呢？轉變的原因在哪里？雖然影片內涵的重心并不在于細致解答這一問題，但觀眾依然能從片中角色隨口說出的只言片語中找到一些答案 。當牛愛國給龐麗娜“展望”將來的開公司、買樓房、歐洲游的美好生活前景時，龐麗娜則毫不興奮，嘴上雖然敷衍地說著“好，我信”，臉上分明寫著“不信”二字，最后略帶怨氣地質問道：“當初結婚的時候，你還說把我帶到蘭州，后來還說了些別的，哪一條實現了？”再聯系之前的情節，可以感受到，龐麗娜對牛愛國的“沒話”，源于她對他信任的喪失、也許她當初嫁給牛建國，是懷著許多對于未來生活的美好期許，但當希望一一破滅，牛建國一再失信之后，不滿與怨氣慢慢滋生，自然就會越來越缺乏交流與溝通的意愿，最終就變得“沒話”了 。所以“有話”與“沒話”的本質，實際上在于兩個人對于生活觀和情感觀是否一致，雙方對于生活和情感共同的預期與期盼是否能夠達成共識 。成了，自然是情感順遂、有話可說，反之，則會走向情感淡漠、逐漸無話 。

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