像Jay-Z、Kanye West這些說(shuō)唱界的大佬，就是其中的力行者 。而這幾年紅遍全球的一些后晉歌手，像The Weeknd、Troye Sivan、Drake等等，更已經(jīng)把Auto-Tune當(dāng)成了自己音樂(lè)的一部分 。
比如Troye Sivan的最新專(zhuān)輯《Bloom》，這就是一張從頭到尾都在不斷Auto-Tune的專(zhuān)輯，但也正是因?yàn)橛辛思夹g(shù)合理的Auto-Tune，讓整張專(zhuān)輯的人聲顯得非常的夢(mèng)幻，并且實(shí)現(xiàn)了各種人聲的新可能性 。而通過(guò)人聲與Auto-Tune的配合，歌手還會(huì)以Auto-Tune的邏輯，去處理自己的延音、轉(zhuǎn)調(diào) 。相比真聲的一些技巧，這些通過(guò)Auto-Tune完成的技巧，則要更圓潤(rùn)也更充滿科技感 。
其實(shí)，只要你把眼光放到更高的格局來(lái)看，現(xiàn)在的Auto-Tune，就像當(dāng)年的話筒一樣 。在沒(méi)有話筒作為擴(kuò)聲的時(shí)代，那些美聲歌手在舞臺(tái)上可都是真唱，那些技巧也都是硬技巧 。而有了話筒之外，很多歌手就通過(guò)話筒的一些屬性，慢慢發(fā)展出一套因?yàn)樵捦捕难莩记?，比如通過(guò)與話筒的距離控制，來(lái)實(shí)現(xiàn)一些延音等等 。
誠(chéng)然，話筒的出現(xiàn)，確實(shí)讓歌手的很多唱功技巧，相比美聲時(shí)代弱化了，卻也豐富了更多的人聲類(lèi)型，讓歌迷可以聽(tīng)到各種形態(tài)的人聲 。比如，如果沒(méi)有現(xiàn)代的錄音、擴(kuò)音技術(shù)，你確定你在古典時(shí)代能夠聽(tīng)到羅大佑的歌聲？
而且，和Troye Sivan、The Weeknd這些歌手一樣，吳亦凡使用Auto-Tune也是有體系的 。從《July》、《Juice》、《Deserve》、《Like That》、《天地》等歌曲一路走來(lái)，吳亦凡不僅在錄音室用Auto-Tune，在現(xiàn)場(chǎng)同樣也用Auto-Tune，后者不僅增加了音樂(lè)團(tuán)隊(duì)和歌手在演出時(shí)的難度，也說(shuō)明了Auto-Tune在吳亦凡的音樂(lè)世界里，就是吉他手的效果器，甚至就是樂(lè)隊(duì)的成員之一 。
并且，吳亦凡這一系列的作品，在Auto-Tune技術(shù)上也是有辨識(shí)度的，并不是每首歌換不同的Auto-Tune，而是根據(jù)他的音色和作品，單獨(dú)打造的一套Auto-Tune音色體系 。
除了吳亦凡之外，其實(shí)現(xiàn)在這一波的EDM音樂(lè)人中，像鹿晗、張藝興、黃子韜、宮閣、蔡徐坤等等，都在人聲部分大量使用Auto-Tune ?？梢哉f(shuō)Auto-Tune早就是Trap、Future Bass、Hip-Hop、Alternative R&B等音樂(lè)類(lèi)型，必不可少的一部分，也是當(dāng)代國(guó)際流行樂(lè)的一個(gè)組成部分 。
那么總結(jié)下來(lái)，就是吳亦凡的Auto-Tune，是他樂(lè)隊(duì)的其中一個(gè)成員”，以及Auto-Tune是當(dāng)代流行樂(lè)追求完美的一種必要手段 。拋開(kāi)這兩點(diǎn)來(lái)抬杠的，基本可以肯定是杠精了 。
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