石開其人，頗有些齊白石的風(fēng)范 。之所以言此，乃是石開與齊反同樣以書法篆刻擅名藝壇，又同樣容居京華，以鬻字賣印為生 。還有更重要的一點(diǎn)，即石開的書法篆刻一如齊白石書印，亦具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，于篆刻是當(dāng)代印壇寫意印風(fēng)的代表，于書法是當(dāng)代書壇荒率野逸一路書風(fēng)的翹楚，其藝術(shù)生涯具有很大的傳奇色彩，給人們以種種揣度和猜想 。
著名書法作品有哪些（著名書法作品欣賞）
其實(shí)石開遠(yuǎn)沒有人們想象中的那般神秘，他只是憑借他迥出時(shí)流，脫略蹊徑的書法篆刻鶴立雞群式地生活在我們當(dāng)中 。
石開的書法在人們的印象中遠(yuǎn)沒有他的篆刻那般突出，事實(shí)上他的書法創(chuàng)作實(shí)力并不弱，只是由于他在篆刻上的名聲很大，人們習(xí)慣上更愿意將他作為一位篆刻家來(lái)看待 。
在篆刻方面，石開巧妙地將傅抱石山水畫中的“披麻皴法”引用到他的刀法當(dāng)中，讓他的印面線條平添了幾分詭異，同時(shí)也不乏浪漫情調(diào)的散發(fā)，讀他的印作，需要欣賞者必須具備一定的審美眼光和現(xiàn)代意識(shí)，否則很難體會(huì)到其中的妙處 。正如石開自己所講的：“如果我的作品不能很好地被人所理解，問(wèn)題不外乎在兩個(gè)方面：要么我所設(shè)計(jì)、編造的密碼太艱澀，或是被貯入的信息不足以感人；要么就是讀者尚未找到解譯該密碼的方法，設(shè)計(jì)或已成功，譯者則須努力 ?！睆乃@一番話，我們也可以看出石開對(duì)自己作品的自信，且自信之中尚透出幾分自負(fù)，這可能也是緣于他身上特有的那份孤傲與疏狂吧 。
其實(shí)面對(duì)石開的書法作品，我們也會(huì)有一種如觀其印的感覺 。他的篆書在漢碑額的基礎(chǔ)上更見粗放與詭異，結(jié)體奇特詭異，線條在波動(dòng)擺蕩中不失挺拔遒麗之態(tài)，這種拖沓盤繞的手法，若換了別人便難免不會(huì)流為俗筆，但在石開腕下，卻成為他形成自我風(fēng)格的標(biāo)簽式個(gè)性筆法 。他這種別出心裁的夸張手法，在很大程度上表現(xiàn)出創(chuàng)作者悠閑自得而又不乏自我作古般的矜持 。但在筆者看來(lái)，這既是石開的得意之處，也是他的偏頗之處 。因?yàn)檫@種拖沓、盤曲、繚繞線條的大量使用，一方面使他的作品具有了鮮明的個(gè)性，但過(guò)度的采用，卻又使其陷入了另外一層意義上的單調(diào)與雷同，隱隱之中，還夾帶有少許的故弄玄虛之感 。
石開對(duì)傳統(tǒng)篆法的變革是以喪失篆書的古雅與天趣為代價(jià)的 。至于某些論家認(rèn)為“雖其病處，乃自成妍”，也無(wú)非是一種不無(wú)調(diào)侃之意的說(shuō)法 。因此，我認(rèn)為石開筆下的篆書雖具奇詭峭麗之象，個(gè)性不可謂不強(qiáng)烈，但缺乏可供他人借鑒取法的通變性，一不小心，便難免會(huì)落入“野狐禪”或“鬼畫符”一路 。作為石開本人，可能不失為一種高明的成功，但作為欲起而仿效者，卻必須慎之又慎 。
石開的行草書顯然出自明清人一種，其中徐渭、黃道周、傅山、王鐸的跡象時(shí)有可見 。他將上述諸家的某些特點(diǎn)加以摻合、融匯，形成了一種奇峭冷逸、縱橫爭(zhēng)折而又不乏大氣磅礴的個(gè)人面目 。石開這種書風(fēng)雖然從表面上看來(lái)真氣彌漫，但過(guò)于荒率粗放的用筆卻使他的書作缺乏帖系書法應(yīng)有的含蓄與蘊(yùn)藉，很多點(diǎn)畫的空怯乏力和結(jié)體上的過(guò)大的變化幅度，使其作品流露出一定的信筆之嫌，氣息阻隔，筆勢(shì)不暢，看似自然，實(shí)有造作，且在章法上鼓努為力，撐滿全紙，雖有霸悍威猛之勢(shì)，但總不免示人的沉悶迫塞之感 。但他在墨法的運(yùn)用上頗費(fèi)了一番心思，反倒使其作品平添幾分靈逸之氣 。
【著名書法作品欣賞 著名書法作品有哪些】但石開卻又是一位在當(dāng)代書壇上很活躍的人，他的成功一直被人們所津津樂(lè)道，這只有一種解釋，那就是他的篆刻上極大的名氣遮蓋了其書法作品的某些不足，雖然他的名氣是因他的篆刻作品而得，但他的書法作品也并非毫無(wú)可取之處，只是當(dāng)代這種不無(wú)強(qiáng)制性的名人推廣，在造就石開等等名家的同時(shí)，也給人們留下了太多的思考 。（作者：傅德鋒）
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