1、"越劇"所唱的語言是浙江特有的方言嗎?為什么叫越劇?越劇發源于浙江的嵊州 。就是紹興下面的地級市
越是浙江的簡稱
來自于以前的越國
現在的越劇語言可以說是紹普
也就是基本是普通話后的方言，而且現在的越劇演員主要是來自上海
紹興
杭州
所以方言還是有些區別的
但基本上已經不是那么特別了
2、越劇是哪里的方言?問題一：越劇多數唱的是哪里的方言?。? 開始時用浙江嵊縣方言，1916年左右進入上海，以后用浙江紹興方言
【越劇是什么方言,"越劇"所唱的語言是浙江特有的方言嗎?為什么叫越劇?】問題二：越劇用什么方言？發源地在哪？越劇，中國主要戲曲劇種之一，起源于浙江嵊州，目前為中國大陸第二大戲曲劇種 。越劇曲調婉轉柔美 ， 小提琴協奏曲《梁?！返闹餍删筒捎昧嗽絼〉那{ 。越劇原來流行于江浙滬一帶，后在中國廣受歡迎 。越劇舞臺語音的基礎語音是嵊縣方言音 。在越劇發展過程中 ， 越劇語音在嵊州方言的基礎上，吸收了中州音韻和官話的語音，這促使越劇擴大了觀眾范圍 。2006年5月，越劇被列為中國文化部第一批國家級非物質文化遺產 。
問題三：越劇講哪些方言？和評彈一樣嗎？浙江人都懂嗎？越劇發源于浙江，流行上海 ， 浙江人當然聽懂
問題四：越劇唱念用的是什么語言越劇字音
有著悠久歷史的我國戲曲藝術，歷來十分重視“吐字”、“咬字”這一基本功 。明朝魏良輔在其所著的《曲律》中講道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕 。”我們現在常說的“字正腔圓”、“字重腔輕”、“先字后聲”，甚至以“千斤念白四兩唱”來形容念白的重要性 。當然念與唱不能用這樣的比例來強調 。那么，念白究竟有哪些重要作用？我們在表演和演唱中是否充分地認識到這個問題？下面分幾個方面來談些個人想法：一、“念白”在戲曲中的重要作用和功能 全國共有三百六十多個地方劇種，它們之間主要區別是二個方面，一是語言 ， 二是音樂 。音樂的主要成分就是唱腔，它在很大程度上又是受語言的字調所制約 。所以語言準確與否，語言風格的表達程度如何，就直接影響到演員的演唱風格和韻味是否濃厚 。比如我們天籟王子若翰 ， 他是嵊州人，雖為男生 ， 但相比而言，他在唱腔、念白上的風格就比較濃郁，為什么？道理就在于此 。要唱好越劇，首先要解決語言問題 。有些朋友越劇唱了若干年，可是越劇的許多基本字、韻還念不準，盡管有很好的嗓音和演唱技巧，可是 ， 因為字不準 ， 它的風味就大打折扣，甚至還會講他（她）唱得不象越劇 。那么什么是“越劇舞臺”語言呢？從定義上來講：“越劇舞臺語言是以嵊縣、新昌的城關書面話為基礎的；以四十年代越劇尺調時期舞臺演出的‘越白’為代表的；有完整的聲、韻、調，自成一種語音系統的語言 ?！?二、怎樣學習和掌握越劇語言 大家知道 ， 每一個字 ， 即每一個音節，在由字頭（聲母）、字頸（介音）、字腹（韻母）、字尾（歸尾）、字神（字調）某些因素組成的 。如“唱腔”的“腔”字： 腔（qiang） 戲曲傳統提法： q－字頭 i－字頸 a－字腹 ng－字尾 -－字神漢語拼音名稱： 聲母 介音 主韻母 歸尾 聲調 我們在唱念中表現出來的一些毛??，燃傶Q忠粑蘗?、空C菟?，往往就视H滯訪揮小耙А苯簦揮斜┓⒘?；字叶i?、太“袡灞，往往视H指共槐ヂ參孛揮械玫接τ械姆⒒櫻磺壞魈?、太?nbsp;， 往往是某些字的字頸沒有掌握好 ， 沒有在字頭和字腹之間進行過渡；有的人唱腔收尾不準，尾音難聽，這往往就是字尾收音時出了毛病 。如果說字咬不準，那肯定是在字的組成成份上出了毛病 。了解和懂得越劇的拼音法，明確字的頭、腹、尾 ， 就為我們較快地改正毛病提供有利條件 。下面說說浙江各主要地區的方言和越劇語言的差距 ， 大致表現在： 嘉興地區：容易把“波羅韻”的“O”和“烏呼韻”的“u”相混，把“O”韻的靠里靠后的位置，放到雙唇位置上來了，所以往往把“婆婆”讀成“步步” 。杭州地區：往往會把“團圓韻”、“番蘭韻”和“波羅韻”相混，所以把“轉彎”念成“作碗” ?！皥F圓韻”和“番蘭韻”是越劇的代表性常用韻腳，所以杭州地區的戲友一定要解決好這一問題 。寧波和舟山地區：“天仙韻”和“衣希韻”相混 ， 往往把“田”讀成“地” ， 把“天”讀成“梯” 。“番蘭韻”也讀不準 ， 會把它讀成“勿來韻” 。溫州、麗水、臺州地區：這些地區的方言和越劇語言距離比較大，―是：其中的不少方言無“入聲”，即沒有“喉塞音”，他們往往把“鴨”念成“啊”，把“塔”念成“他” 。二是：“來彩”往往念成“拉差”，“堂皇”念成’“道航”，“陽長”念成“搖撞”等 。金華地區：“陽長”韻和“堂皇”韻相混，會把“堂皇”念成“大華”(ddano、hhuano) 。（字音的注音符號使用越劇拼音的專用符號） 紹興地區：（包括嵊縣、新昌）“臨清韻”往往也念不準，會把“青菜”念成“春菜”，“新衣服”讀“深衣服”；長樂―帶把“長樂”念成“強樂” 。當……>>
問題五：越劇是用什么方言唱得還是用普通話唱得越劇的語言是在嵊州話的基礎上，結合杭州話，官話等形成自己的風格的 。
問題六：越劇是主要是在哪個?。? 越劇流行于浙東地區，前身是浙江嵊縣一帶盛行的說唱藝術――落地唱書 。于1906年誕生，時稱“小歌班” 。1942年10月，著名越劇表演藝術家袁雪芬對傳統越劇進行了全面的改革，稱為“新越劇” 。新越劇改變了以往“小歌班”明快、跳躍的主腔四工腔，一變為哀婉舒緩的唱腔曲調，即尺調腔 *** 下腔 。后來這兩種曲調成為越劇的主腔，并在此基礎上，逐漸形成了各自的流派唱腔 。越劇借鑒了昆曲、京劇中的舞蹈身段和程式動作，同時也吸收話劇、電影刻劃人物性格、心理活動的表演方法，形成自我獨特的寫意與寫實結合的風格 。越劇有許多經典的劇目，如《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》等 。建國后，越劇還涌現了《五女拜壽》、《漢宮怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等一批優秀劇目 。[/
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問題七：學越劇 一定要會浙江哪里的方言？嵊州，紹興，上海 。
現在的越劇已經不是純粹的紹興、嵊州那邊的語調了，有很濃的上海音 。
問題八："越劇"所唱的語言是浙江特有的方言嗎?為什么叫越劇?越劇發源于浙江的嵊州 。就是紹興下面的地級市 越是浙江的簡稱 來自于以前的越國 現在的越劇語言可以說是紹普 也就是基本是普通話后的方言，而且現在的越劇演員主要是來自上海 紹福 杭州 所以方言還是有些區別的 但基本上已經不是那么特別了
問題九：越劇發音和普通話發音的區別（詳細一些）越劇字音
有著悠久歷史的我國戲曲藝術，歷來十分重視“吐字”、“咬字”這一基本功 。明朝魏良輔在其所著的《曲律》中講道：“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕 。”我們現在常說的“字正腔圓”、“字重腔輕”、“先字后聲”，甚至以“千斤念白四兩唱”來形容念白的重要性 。當然念與唱不能用這樣的比例來強調 。那么，念白究竟有哪些重要作用？我們在表演和演唱中是否充分地認識到這個問題？下面分幾個方面來談些個人想法：一、“念白”在戲曲中的重要作用和功能 全國共有三百六十多個地方劇種，它們之間主要區別是二個方面，一是語言，二是音樂 。音樂的主要成分就是唱腔，它在很大程度上又是受語言的字調所制約 。所以語言準確與否，語言風格的表達程度如何 ， 就直接影響到演員的演唱風格和韻味是否濃厚 。比如我們天籟王子若翰 ， 他是嵊州人，雖為男生，但相比而言，他在唱腔、念白上的風格就比較濃郁，為什么？道理就在于此 。要唱好越劇，首先要解決語言問題 。有些朋友越劇唱了若干年，可是越劇的許多基本字、韻還念不準 ， 盡管有很好的嗓音和演唱技巧，可是，因為字不準，它的風味就大打折扣，甚至還會講他（她）唱得不象越劇 。那么什么是“越劇舞臺”語言呢？從定義上來講：“越劇舞臺語言是以嵊縣、新昌的城關書面話為基礎的；以四十年代越劇尺調時期舞臺演出的‘越白’為代表的；有完整的聲、韻、調，自成一種語音系統的語言 ?！?二、怎樣學習和掌握越劇語言 大家知道，每一個字 ， 即每一個音節，在由字頭（聲母）、字頸（介音）、字腹（韻母）、字尾（歸尾）、字神（字調）某些因素組成的 。如“唱腔”的“腔”字： 腔（qiang） 戲曲傳統提法： q－字頭 i－字頸 a－字腹 ng－字尾 -－字神漢語拼音名稱： 聲母 介音 主韻母 歸尾 聲調 我們在唱念中表現出來的一些毛病 ， 如：字音無力、口齒松，往往就是字頭沒有“咬”緊，沒有暴發力；字音太偏、太“虛”，往往是字腹不飽滿，共嗚沒有得到應有的發揮；腔調太直、太硬 ， 往往是某些字的字頸沒有掌握好，沒有在字頭和字腹之間進行過渡；有的人唱腔收尾不準，尾音難聽 ， 這往往就是字尾收音時出了毛病 。如果說字咬不準 ， 那肯定是在字的組成成份上出了毛病 。了解和懂得越劇的拼音法 ， 明確字的頭、腹、尾，就為我們較快地改正毛病提供有利條件 。下面說說浙江各主要地區的方言和越劇語言的差距，大致表現在： 嘉興地區：容易把“波羅韻”的“O”和“烏呼韻”的“u”相混，把“O”韻的靠里靠后的位置，放到雙唇位置上來了，所以往往把“婆婆”讀成“步步” 。杭州地區：往往會把“團圓韻”、“番蘭韻”和“波羅韻”相混，所以把“轉彎”念成“作碗” 。“團圓韻”和“番蘭韻”是越劇的代表性常用韻腳，所以杭州地區的戲友一定要解決好這一問題 。寧波和舟山地區：“天仙韻”和“衣希韻”相混，往往把“田”讀成“地”，把“天”讀成“梯” ?！胺m韻”也讀不準，會把它讀成“勿來韻” 。溫州、麗水、臺州地區：這些地區的方言和越劇語言距離比較大，―是：其中的不少方言無“入聲” ， 即沒有“喉塞音”，他們往往把“鴨”念成“啊”，把“塔”念成“他” 。二是：“來彩”往往念成“拉差”，“堂皇”念成’“道航” ， “陽長”念成“搖撞”等 。金華地區：“陽長”韻和“堂皇”韻相混，會把“堂皇”念成“大華”(ddano、hhuano) 。（字音的注音符號使用越劇拼音的專用符號） 紹興地區：（包括嵊縣、新昌）“臨清韻”往往也念不準，會把“青菜”念成“春菜”，“新衣服”讀“深衣服”；長樂―帶把“長樂”念成“強樂” 。當然以上例舉的這些差別是不全面的，因各地、縣，區的方言還有差異，同時，漢……>>
問題十：有些糊涂了 ， 越劇到底用的是什么語言嵊縣話，跟上海話挺像的
3、越劇唱的是哪個地方的方言?紹興、諸暨、杭州一帶的方言；嵊州、上海方言 。兩者兼有、兼容并蓄 。
越劇 百度百科：http://baike.baidu.com/view/16781.htm
浙江嵊州，紹興一帶的 。浙江嵊州是越劇的發源地 。
以嵊州話為主，現在加入了很多普通話的元素
浙江嵊州
上海
4、越劇形成于什么時候?越劇產生于1906年 。
越劇 ， 中國主要戲曲劇種之一，起源于浙江嵊州，興盛于上海 ， 主要流行于蘇浙滬等地區，目前為中國第二大戲曲劇種 。 越劇曲調婉轉柔美，小提琴協奏曲《梁?！返闹餍删筒捎昧嗽絼〉那{ 。
越劇在早期只有男演員 ， 進入上海發展后因女班演出廣受歡迎，便發展為各角色均由女演員扮演的女子越劇 。
1949年后，開始招收部分男演員 ， 但現在仍以女子越劇為主 。越劇原來流行于蘇浙滬一帶，后在中國廣受歡迎 。 越劇舞臺語音的基礎語音是嵊縣方言音 。在越劇發展過程中，越劇語音在嵊州方言的基礎上，吸收了中州音韻和官話的語音，這促使越劇擴大了觀眾范圍 。
2006年5月，越劇被列為中國文化部第一批國家級非物質文化遺產 。
越劇長于抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主 ， 藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多 。
主要流行于：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區 ， 以及北京、天津等大部北方地區，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外，全國都有專業劇團存在 。
劇目
越劇歷史雖短 ， 但發展迅速 。據統計，至1949年前，各越劇演出團體上演的劇目近6000個 。1949年后，劇團國有化，劇目也得到整理與進一步發展 。
比較優秀的傳統劇目有：《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《情探》《追魚》《盤夫索夫》《李翠英》《血手印》《打金枝》《西廂記》《孔雀東南飛》等；優秀的現代劇目有：《祥林嫂》《早春二月》《浪蕩子》《家》《一縷麻》《第一次的親密接觸》等 。
5、越劇說的是哪里的語言?中國傳統戲曲形式 。主要流行于上海、浙江、江蘇、福建等地 。越劇長于抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩 。越劇演員初由男班演出，后改全部女班 。
說的是紹興方言~~~~不是相當于，就是現在的浙江省紹興市 。
紹興方言
越劇源于紹興嵊州，故又稱紹興戲 。
當然是浙江話
