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電視劇《慶余年》為什么會(huì)是神作 慶余年電視劇改動(dòng)很大

余年

電視劇《慶余年》為什么會(huì)是神作 慶余年電視劇改動(dòng)很大

慶余年大結(jié)局已經(jīng)被提前泄露了 ， 網(wǎng)上各種負(fù)面新聞也是扎堆，但說(shuō)到底和這部劇是沒(méi)有關(guān)系的，不管怎么說(shuō)這部電視劇都算是一部神劇了，特別是它傳達(dá)出的價(jià)值觀更是別的電視不能比的 。
慶余年為什么會(huì)是神作
雖然因?yàn)槎问召M(fèi)和盜版問(wèn)題讓《慶余年》口碑受到一點(diǎn)影響 ， 但這部劇的熱度還是很高的，在近兩年播出的國(guó)產(chǎn)劇中也算對(duì)算是神劇呢，不光是因?yàn)樗难輪T陣容，電視劇所傳達(dá)出的價(jià)值觀也是值得大家關(guān)注的 。
1、爽劇節(jié)奏
主人公范閑（張若昀 飾）的設(shè)定 ， 是絕對(duì)的爽劇男主標(biāo)配 。因?yàn)榇┰剑錾陀鞋F(xiàn)代人的記憶、成年人的智商 。因?yàn)闀?huì)投胎，生來(lái)就有慶國(guó)最有權(quán)勢(shì)的三個(gè)男人當(dāng)他“爸爸”將他疼愛(ài)：親爹慶帝、養(yǎng)父司南伯范建、“教父”鑒察院院長(zhǎng)陳萍萍 。加上從小被兩大高手五竹和費(fèi)介魔鬼訓(xùn)練 ， 加了一身buff 。又因?yàn)槿烁聍攘?nbsp;， 京都第一才女范若若是他的忠實(shí)迷妹，第一眼愛(ài)上的“雞腿姑娘”也愛(ài)他 ， 后續(xù)劇情亦不乏各種女性知己 。從個(gè)人能力、身世背景到情感軼事，范閑不啻為所有男性的終極幻想 。
但《慶余年》的“爽” ， 并不在于主角光環(huán) 。反而是它作為爽劇的自我修養(yǎng)，挽救本劇淪為大男主“杰克蘇”的可能 。
【電視劇《慶余年》為什么會(huì)是神作 慶余年電視劇改動(dòng)很大】其爽，一在于有趣 。
數(shù)十年前囤積的網(wǎng)文IP里，穿越是最為流行的情節(jié)設(shè)定 。當(dāng)穿越劇泛濫到一定程度，近年來(lái)改編這些IP時(shí)，穿越部分通常都被閹割處理 。但《慶余年》保留了穿越設(shè)定，而且在這個(gè)上面大做文章 。整個(gè)故事，都建立在“現(xiàn)代思維與古代世界的碰撞”這一戲劇沖突之上 。這種古今碰撞 ， 除了為本劇制造趣味笑點(diǎn)外，還觸碰了本劇最為核心的價(jià)值表達(dá) 。

后者暫先不表，我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)趣味性 。現(xiàn)代思維在劇中的第一次出?。?是費(fèi)介帶幼年范閑去荒郊野嶺挖墳剖尸 。兩人針對(duì)細(xì)菌和手術(shù)手套一頓“雞同鴨講”，現(xiàn)代醫(yī)學(xué)常識(shí)向古代樸素經(jīng)驗(yàn)投來(lái)嫌棄一瞥 。
類似笑料還有很多——
內(nèi)庫(kù)（褲）、老宮（公）的諧音梗，帶著一股王建國(guó)的直男趣味；背紅樓、斗唐詩(shī)，則讓人代入“考試看過(guò)答案”并對(duì)其他考生進(jìn)行智商碾壓的快感；“劇情狗血”、“智商盆地”等現(xiàn)代詞，肥皂、白砂糖等現(xiàn)代玩意兒都在與華麗深沉的古代世界產(chǎn)生間離效果；最為諷刺的地方還在于，當(dāng)范閑跟自己的仆人談起人人平等時(shí)，他們臉上那副見(jiàn)鬼了的表情 。但這些并不足以建構(gòu)完全的喜劇效果 。單純的梗和笑料只是“有趣”的原材料 ， 更為重要的是烹制方式 。
這里也就涉及到《慶余年》作為爽劇的第二層：

將有趣建立在高效的敘事節(jié)奏和有效的內(nèi)容信息量上 。許多古裝大戲都有個(gè)通病，前兩集節(jié)奏緩慢難以進(jìn)入 。因?yàn)橐榻B人物出場(chǎng)，鋪陳基本設(shè)定 ， 加上高端大氣上檔次的范兒起得太正 。劇情沒(méi)有實(shí)質(zhì)進(jìn)展前，就已經(jīng)消磨了觀眾大半耐心 。《慶余年》很聰明，劇情安排分主次、懂輕重 。上來(lái)廢話不多說(shuō)，穿越設(shè)定，幾句旁白就給交代了 。接下來(lái)，便快速而集中地針對(duì)幼年范閑，進(jìn)行了主角的人物塑造 。怎么塑造？不靠一大堆有的沒(méi)的旁觀視角渲染，而靠妙趣橫生的對(duì)手戲 。
首先是對(duì)陣澹州的范府管家 。管家一出場(chǎng)，便是打罵范閑手下的仆人，絲毫不把這位少爺放在眼里 。范閑的私生子身份帶來(lái)的歧視 ， 由此可見(jiàn)一斑 。范閑也不是吃素的，用他那套“管教下人”的說(shuō)辭進(jìn)行反擊 。用不凡內(nèi)功，好好管教管教了這位下人 。這一幕，不僅有主角反擊的“爽”，還有他身上與年齡不符的“奇” 。更有他保護(hù)弱小的“義” 。乃至事后面對(duì)管家的挑釁恐嚇 ， 范閑氣定神閑、拐著彎地罵他說(shuō)話像放P 。主角的人小鬼大不一般，便已經(jīng)溢于言表 。
再來(lái)是對(duì)陣師父費(fèi)介 。一個(gè)大人，半夜帶小孩兒去墳地撬棺材 。面對(duì)這種常人眼中的非正常操作，范閑也不問(wèn)為什么 。本以為范閑會(huì)害怕的費(fèi)介忍不住反問(wèn) ， “你怎么不問(wèn)我為什么呀？”小孩兒一句“挺正常的呀”，把費(fèi)介噎得干笑一聲 。這種狡黠與早熟，將他的個(gè)性和非凡處再次凸顯出來(lái) 。在設(shè)計(jì)精巧、姿態(tài)輕松的一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)手戲里，笑聲得到了釋放 ， 情節(jié)得到了推動(dòng)，最重要的，人物得到了塑造 。而且，不僅是主角的人物肖像逐漸立體化，諸如管家、費(fèi)介等大小配角也得以鮮活起來(lái) 。包括后續(xù)出場(chǎng)的范思轍、滕子京、王啟年，莫不個(gè)個(gè)血肉豐滿、惹人喜愛(ài) 。人物立起來(lái)了，戲才會(huì)好看 。

這時(shí)，穿插在里面的梗與笑料，才會(huì)和人物發(fā)生化學(xué)反應(yīng) 。《慶余年》的喜劇風(fēng)格，消解了古裝大戲的嚴(yán)肅性 。從臺(tái)詞到人物表演 ， 完全不按套路走 。無(wú)論嬌弱多病的大小姐，滿腹詩(shī)書的京城才女，腹黑有城府的皇子......沒(méi)有一個(gè)人物是按照以往影視劇中對(duì)應(yīng)的臉譜形象，端著演的 。也正因此，《慶余年》里的人物沒(méi)有被戲服框限住，而具備真實(shí)感和生命力 。這種對(duì)古裝大戲刻板印象的自覺(jué)叛逃，讓人耳目一新 。而這種新意 ， 是現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)古裝戲應(yīng)該學(xué)習(xí)的舉重若輕的態(tài)度 。
不要被作者對(duì)古代生活的虛假或不嚴(yán)謹(jǐn)想象框住手腳，把時(shí)間浪費(fèi)到所謂的再現(xiàn)繁文縟節(jié)、歷史細(xì)節(jié)上 。（歷史正劇除外）先專注故事和人物，古代世界的塑造大可以不拘一格、恣意跳脫一點(diǎn) 。
2、嚴(yán)肅內(nèi)核
《慶余年》搞笑，但它不是沙雕劇 。究其區(qū)別，在于它懂得在該嚴(yán)肅的地方嚴(yán)肅 。首先 ， 它的情感戲是真摯動(dòng)人的 。愛(ài)情戲里，范閑與雞腿姑娘的初遇，有著怦然心動(dòng)的純情：沒(méi)有古裝戲里男女主角一貫的矜持內(nèi)斂、欲說(shuō)還休 ， 范閑以他現(xiàn)代人的直白，給這段一見(jiàn)鐘情以熱情果敢的確信 。而為了不讓女主林婉兒被范閑的光芒給壓制住，王倦給病弱的女主賦予了一顆倔強(qiáng)自主的內(nèi)心 。兩人不屑財(cái)權(quán) ， 只想要與喜歡的人共度余生的心情，放到現(xiàn)實(shí)背景也仍具感染力 。
兄弟情中，滕梓荊的離去，是激發(fā)范閑從獨(dú)善其身到對(duì)抗變革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：原本的范閑 ， 只是一個(gè)珍惜重生機(jī)會(huì)、決定為自己好好活一回的偏安之人 。如何讓范閑走上對(duì)抗整個(gè)古代世界制度的道路？滕梓荊為自己悲壯犧牲，便是一個(gè)觸發(fā)點(diǎn) 。一開(kāi)始是出于道義的復(fù)仇，當(dāng)街處決程巨樹(shù) ， 一命抵一命 。后來(lái)，這個(gè)事件便上升為范閑對(duì)這個(gè)漠視生命、正義缺席的世界的深惡痛絕 。
從滕梓荊之死開(kāi)始，《慶余年》的野心初露端倪 。情感驅(qū)動(dòng)下，理想主義的內(nèi)核開(kāi)始顯現(xiàn) 。范閑終于明白 ， 當(dāng)年母親是在為什么而奮斗 。子繼母業(yè)后，我們將會(huì)看到，這是一個(gè)現(xiàn)代青年改造世界的故事 。這也決定了，《慶余年》的內(nèi)核是反權(quán)謀的 。范閑的終極任務(wù)不是爭(zhēng)奪權(quán)力 ， 而是反權(quán)力 ， 反對(duì)皇權(quán)制度下的一切不平等 。

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