1、水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫面 。調(diào)配顏色 ， 使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題 。水彩畫 ， 單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚?。?從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果 。油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化 。水粉畫，介于這兩者之間 ， 可以用水使顏料稀?。晌臚該鰨拱咨降拿鞫紉材芡賦鏨?。水分使顏色產(chǎn)生厚?。?厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法 。
2、如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫，就得少用水分 ， 使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度 。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果 。厚畫法也不可能像油畫那樣 ， 能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上 。我們常看到一些水粉畫，由于畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況 。
3、水粉畫調(diào)色 ， 使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化 。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果 。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果 。畫景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法 。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱 ， 水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮 ， 所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色 。
【水粉畫技法有幾種 水粉畫技法】4、水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色 。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干 ， 保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料 ， 在調(diào)色時(shí)或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如 。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果 。當(dāng)然，在沒有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的 。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來達(dá)到明度的要求的 ， 所以水粉畫需要用白色時(shí) ， 就應(yīng)大膽使用白色 ， 并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果 。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主 ， 方能獲得較好的水粉畫效果 。
5、水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難 。在寫實(shí)風(fēng)格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系 ， 往往成為一個(gè)難題 。在寫生習(xí)作中 ， 物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的 。這弊病會(huì)使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感 。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀察方法 ， 從局部出發(fā) ， 沒有去比較物體輪廓線的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問題；二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法 。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律 。
6、水粉畫通過銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化 。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面 。這是靠調(diào)色板來獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法 。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時(shí) ， 運(yùn)用濕畫方法完成的 。
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