1、《登岳陽樓》
杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓 。
吳楚東南坼 ， 乾坤日夜浮 。
親朋無一字 ， 老病有孤舟 。
戎馬關(guān)山北 ， 憑軒涕泗流 。
2、譯文
很早聽過名揚海內(nèi)的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓 。
大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，天地像在湖面日夜蕩漾漂浮 。
漂泊江湖親朋故舊不寄一字，年老體弱生活在這一葉孤舟 。
關(guān)山以北戰(zhàn)爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流 。
3、賞析
此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一 。從總體上看，江山的壯闊 ， 在詩中互為表里 。雖然悲傷 ， 卻不消沉;雖然沉郁，卻不壓抑 。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格 。
首聯(lián)虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領(lǐng)域 。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發(fā)早年抱負至今未能實現(xiàn)之情 。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛 。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊 。洞庭湖坼吳楚、浮日夜 ， 波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢!這是寫洞庭湖的佳句 ， 被王士禛贊為“雄跨今古” 。寫景如此壯闊，令人玩索不盡 。
頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯 ， 懷才不遇的心情 。“親朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助;“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來 ， 既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家 ， 前途茫茫，何處安身 ， 面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感 。自敘如此落寞，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意 。
尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷 。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想 。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間 。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合 。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng) 。
首聯(lián)敘事 ， 頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結(jié) 。通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水” 。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下 。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山 。其身世之悲 ， 國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠的意境 。
這首詩意境開闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇 ， 前人稱之為盛唐五律第一 。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表里 。雖然悲傷，卻不消沉;雖然沉郁，卻不壓抑 。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢澤，波撼岳陽城’ ， 則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前 。至讀杜子美詩，則又不然 。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’ ， 不知少陵胸中吞幾云夢也 。”
全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調(diào) 。以往一些學(xué)者認為詩用賦法，沒有形象 ， 沒有詩味 。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩的總體意境 。《登岳陽樓》正是運用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范 。它所達到的藝術(shù)境界 ， 已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉 。
【杜甫登岳陽樓吳楚東南坼乾坤日夜浮全詩賞析及詩意翻譯 杜甫登岳陽樓全詩閱讀】全詩以自敘和抒情為主，真摯感人;寫景只是三，四兩句，既是實寫，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動 。
