“喜歡上海的理由”——上海漫畫藝術大展昨天在馬利美術館開展，激蕩起中國動漫當下如何發展前行的話題。市美協主席鄭辛遙、市美協動漫藝委會副主任孫紹波、趙為群和鄒勤等專家認為，展出以作品呈現，匯聚成“新時代的大漫畫”蓬勃發展的局面。
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圖說：“喜歡上海的理由”——上海漫畫藝術大展現場 新民晚報采訪人員 李銘珅 攝
【 圖說|未來中國動畫如何發展前行？不如向“新時代的大漫畫”學兩招】漫畫之“大形式”
趙為群說，其他畫種都是以材質命名，例如油畫、水墨畫、水粉畫、版畫乃至蠟筆畫等，唯有漫畫的核心是“幽默的思想，非凡的創意”。不以材質命名的漫畫，因而并不是一個常規的畫種，而是以幽默和創意為主的創作手法、藝術形式。
漫畫的最大特點是通俗易懂中令人驚喜萬分。趙為群借用喬布斯設計蘋果手機的初衷來表達漫畫的特質：復雜的簡單化、簡單的哲學化、哲學的美學化——這種層層遞進的創造理念，也正是漫畫的構思方向。鄭辛遙的作品就很能體現以上“三個化”的高度融合。而且，這“三個化”與當下社會的生活方式也是契合的。
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圖說：觀眾欣賞鄭辛遙作品 新民晚報采訪人員 李銘珅 攝
漫畫之“大跨界”
因為漫畫是一種構思，因而，可以與各類藝術形式融合，形成大跨界的特質。例如，從上世紀60年代起由動畫片《大鬧天宮》開啟的中國動畫黃金時代，當時，美影廠的動畫導演，首先都是著名漫畫家。特偉，代表作是《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《金猴降妖》等；阿達，代表作是《三個和尚》；詹同，代表作是動畫片《假如我是武松》和出版物《豬八戒吃西瓜》；王樹忱，代表作是當下又翻紅的動畫片《天書奇譚》……他們在創作動畫之前，就是以漫畫思維畫畫，所謂“情理之中、意料之外”——而這八個字也正是編劇思維。
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圖說：展覽展出的萬籟鳴作品 新民晚報采訪人員 李銘珅 攝
孫紹波分析道：“你看王樹忱在《天書奇譚》里設計的三個狐妖形象，每一個走路的姿勢、狀態都不同，這就不是單純畫畫的線條思維，而是漫畫塑造人物、反映個性的戲劇化思維。”這也就是被后人稱之為“中國動畫學派”的根源之一。
而且，每一位漫畫家都是多面手。鄒勤透露，張光宇曾經在英美煙草公司廣告部任職7年，是個廣告高手、裝飾藝術家，還開辦印刷廠、辦漫畫雜志等，當制作《大鬧天宮》時，他擔任美術設計，邀請萬籟鳴來做導演……
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圖說：《天書奇譚》里三個狐妖形象的塑造，就是典型的漫畫思維
在國際上更是如此，法國安格雷姆漫畫展、美國紐約漫畫展等也早就打通邊界，連環畫、插畫、動畫，乃至小丑表演等趣味戲劇也都納入其中。比利時畫家埃爾熱創作的“丁丁”形象其實最早是連環漫畫，當時埃爾熱也兼做廣告設計。
漫畫之“大格局”
市美協自從去年成立了動漫藝委會之后，就在思索傳統漫畫如何與現代審美接軌。鄭辛遙表示，一方面確實因為起初動漫藝委會開會都是白發人參加，另一方面也是因為漫畫始終隨時代發展而進步，但了解其根源和形式的人并不多，這才有攜手市動漫行業協會這家以年輕人構成的動漫公司為主要會員單位的協會，共同主辦主題為“喜歡上海的理由”的漫畫藝術大展。
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